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傾訴與諦聽生命之籟文學(xué)論文
李曉妮的散文詩,有著中國古典文學(xué),尤其是唐詩宋詞的影響,不僅在語言韻味上,而且還在美學(xué)的意境里,并帶有一點(diǎn)歷史的深沉感。她總是以一種物象為載體,在個(gè)人的情感體驗(yàn)中,融入了對生命、時(shí)間等人生重大課題的深思,在詩美與哲思的融合、結(jié)合上,相當(dāng)出色。深切的體驗(yàn)中,又常帶有一種陰柔而纏綿的意向,有一種拂之不去、縈回雋永的性格。清新純凈的語言,讓我在閱讀中,總感到文字里真摯動(dòng)人的力量,以及在對讀者娓娓訴說的親切性,從而達(dá)到“由淺入深,由表及里”的詩寫高度,抒發(fā)出能引起讀者強(qiáng)烈共鳴的感情。她的《千年的紅蝶》、《雨花石》、《四月的村莊》這三章散文詩,是我比較喜歡的幾章,在細(xì)細(xì)的賞讀中,已經(jīng)品味到,她獨(dú)特、優(yōu)美的詩句,把我?guī)氲搅艘环N回味的深深意境里。
散文詩《千年的紅蝶》就是她借“物”來詠史懷古的詩章,著眼點(diǎn)是對歷史的感懷以及現(xiàn)實(shí)的寄寓,更是對歷史本身的關(guān)注。“詩與史”總有著割不斷的聯(lián)系,某些時(shí)候又是“以詩證史”的,從詩歌中尋覓歷史的蹤跡。在這里,她卻不拘泥于史實(shí)的演繹,而是從史實(shí)中“鉆木取火”式地來敲擊詩意的火花。以“紅蝶”為引線,穿透歷史,并以杜甫一生的歷練來呈現(xiàn)文本內(nèi)核里的“寄意”。她以詩人獨(dú)特的審美視角,在唯美的歌吟中,生長溫情、哲思與命運(yùn)的交響。只感覺,這正是詩人形象與意志品格的生動(dòng)描摹,在這種描摹中,靈動(dòng)的情感美,始終是詩人精心調(diào)配的一塊色板,每一章,每一節(jié),字里行間,都是源于她善良、易感的生性而令人心動(dòng)的表達(dá),讓我沉浸在她的章節(jié)里,聆聽她內(nèi)心吟詠的動(dòng)情訴說。
她首先從詩的開篇就用情感豐富而又飽滿的筆觸這樣寫到:“我是唐朝的一只紅蝶,在杜甫草堂與你不期而遇,我就成了那只小小的繭。”這里的“紅蝶”意象就直接為我們開拓出詩意的空間,撥通想象馳騁的線路。從我的不期而遇,成了那只小小的繭,“長安的秋聲似琉璃,流到積霜的瓦上。小蟲鳴叫,聲音蒼涼。”她已進(jìn)入歷史了,又因“風(fēng)在傳播黑色的流言。我的夢被黑暗蠱惑。/黑暗中我開始生長翅膀,很疼。”這樣的開篇里已有一種“蝶韻”穿透歲月,漸漸呈現(xiàn)出詩人的懷古之幽思,濺起想象的漣漪。又在內(nèi)心的“苦痛”里,描寫杜甫時(shí)代的風(fēng)云變幻,“草堂外處處刀傷。血跡未干,你的淚如雨。/我看見你,執(zhí)一枝禿頭的長毫,灑下古詩平平仄仄的韻腳,/在草堂上空放牧。/沉郁頓挫。疾風(fēng)箭雨,你依然挺立。”從這些詩句中,映襯出那個(gè)時(shí)代的蕭索與哀敗,也從側(cè)面反襯出詩人內(nèi)心隱藏著的傷痕。“透明的羽翼,在風(fēng)雨中掙扎,不停回眸,眷戀。/黑暗中,我的羽翼長滿了荊棘,顫抖的軀體中,匯聚成血與痛的根芽。”可以看出,詩人內(nèi)心因傷痕而引起的困惑與糾葛,在這里更加明晰地展現(xiàn)出來,并隨著情節(jié)的走勢以及情感的揮發(fā),把“古與今”的感觸很好地融合在了一起,在觸及歷史和生命意識(shí)里,使文本的思想得到了閃光的升華。
在這里,詩人的語言意象還有著出色的展示。比如:“靈魂,踏上殘缺支離著身體,傳遞你的呼吸”,就顯得內(nèi)涵深厚起來;又如:“一大片自由上升的翅膀,一大群執(zhí)著歌唱的魂靈。一行行杜甫的詩像飄墜的音符紛紛飛揚(yáng)。”更是有聲有色,韻致天成。它與詩之意境很好的結(jié)合,在獨(dú)特的抒發(fā)方式里,把“寄寓”在對情與景的描寫中,顯示出詩的藝術(shù)魅力,令人深深地回味,讓那些向往與渴望“穿透了心的迷憫”。結(jié)尾處“八月失語。踩在天籟音符上的心,安靜了,深了,遠(yuǎn)了。/永恒的杜甫,千年的紅蝶,天地寂靜。”詩句自然透晰,形象豐滿,凝重大度,悠遠(yuǎn)情思,余韻不絕。
在《雨花石》中,有著一種向往自然純凈之美的深度,其陶然忘機(jī)、沉湎于詩藝的忘憂之境里,卻又在雨的寂靜中蘊(yùn)含著詩人隱隱的“憂與幽”,展現(xiàn)出遼闊的、涵天負(fù)地的精神世界與情懷。以“雨花石”為意象的文字里,如畫如樂,一種與自然平和的心境牽動(dòng)著自身對人生境界的思考:“我慢慢從土里探出來凝望你高大的身影。只因?yàn)榍胺接心?重逢,就并不遙遠(yuǎn)。/以一種獨(dú)特的方式,我疊印前世今生的柔光。用自己的魂魄,輕輕擦亮了自己。”在這里,她樸質(zhì)的語言,以一種獨(dú)特的方式來傾聽和諦聽對心靈世界的感悟。如同一些位哲人,以較為冷靜的方式排遣內(nèi)心澎湃的激情。就感覺到了她的深沉、凝重、含蘊(yùn)和內(nèi)斂。
她在直接的敘述里將景物與事物與心境的相互聯(lián)系起來,讓“雨花石”的描述蘊(yùn)意在開篇就做了一個(gè)十分合理的引入:“前世因果。/我和你的緣分從水開始。/我是一顆遺失在巖石縫隙里的雨滴。/千年前在星云變動(dòng)中從百尺懸崖跌落。”這樣的起句,讓我想起“水穿石滴”這個(gè)詞的詮釋,以及從百尺懸崖跌落而下的水的壯觀氣勢,自己仿佛也想著由此而成為一滴水,讓那些內(nèi)心所裝著的事物全都浸在雨水里,于無聲的隱沒中,來打磨成“雨花石”。那“雨”與“石”的描述與映襯,就是展現(xiàn)詩人自己的內(nèi)心情懷,并用“對佛點(diǎn)燃一柱香,在內(nèi)心禱告,祈求帶我回上古的夜。摘幾片月光,煮酒,和一朵雨花,以疼痛的方式,絢爛地綻放。”作為“雨花石”的內(nèi)蘊(yùn)與自己思想的“合理緩沖”,讓情感再次升華。
“潺潺的水中,你可聽見,那經(jīng)歷千世輪回的風(fēng)雨磨礪與期盼。你可讀懂我那晶瑩剔透,血色紋路的核心。/我向你呈現(xiàn)出一種炫艷的美。”這些詩句的描述,充滿佛思禪意的境界,那些風(fēng)雨磨礪與期盼,血色紋路的核心,其實(shí)就是詩人自身呈現(xiàn)出一種炫艷的美,也是一種在文本中,體現(xiàn)主題蘊(yùn)意的深化。“雨花”就會(huì)帶給詩人更多的情懷和遐想。情感的走勢又向縱深進(jìn)了一層:“時(shí)間坐在水上。在水中,我感受詩經(jīng)的思想和唐詩的飄逸,體味宋詞的辛酸唯美。/以水作鏡子,我看見你的投影。”在這里,我看見了詩人內(nèi)心存在的氣質(zhì),在一種氣勢里游走,更多出些“超撥與哲思”,思想被濃縮或浸潤,“雨花石”也就寫得鮮活而厚重起來,使整章詩意的彌漫層層遞進(jìn),主題銜接緊密,環(huán)環(huán)相扣,每一章節(jié)里的表達(dá)又都是對上一章節(jié)的深入。
此外,我還感覺到他這章詩意的聲音與思想,都在節(jié)奏與韻律里產(chǎn)生美感,不在語言跳躍的模式里,疆化和停泄,有著一種表現(xiàn)手法上的“出奇出新”,就這方面而言,我以為,這是區(qū)別于她的以往其它散文詩的地方,也是她的一次小小的超越吧。
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