淺談楊朔與劉白羽的散文創作特色比較
新中國的散文創作與其他文類創作一樣，來自解放區的作家位居文學主流，也代表了時代風尚;作為新中國著名散文作家的楊朔、劉白羽，就是其中的杰出代表，他們的散文作品在當時產生了廣泛的社會影響。他們在我國代文學史上并駕齊驅，他倆創作風格迥然不同，各自表現出饒有特殊情致的風味和格調。像宋詞分為豪放派和婉約派一樣，楊朔的散文是一種清逸靈秀的詩化散文，似在花前月下編織著錦繡美景，具有“小橋流水”的特色;劉白羽的散文則是一種雄渾壯麗的散文，猶如站在時代的巔峰，向人們演說著人生的大課題，具有“大江東去”的氣魄。以前，人們會比較豪放派跟婉約派;今天，小橋流水也對上了大江東去，讓我們細細比比他們兩家的區別吧。
一、 從他們創作的思想特色，創作角度兩說：
楊朔滿腔熱情地表現和歌頌勞動人民的勞動和智慧,思想和品質,這是他散文創作中十分突出的思想特色.他是個性格內向，感情蘊藉的人，因而在作品的感情抒發上，常常采用隱而不宣的手法，將感情潛藏在藝術形象之中。如《香山紅葉》，文章通篇都是寫到香山欣賞紅葉，直到結尾，我們才領悟到，作者前前后后都在寫熱愛社會、熱愛生活、熱愛勞動人民。而劉白羽則是個截然相反的人，他常為新時代留影,給創業者立傳,是他散文的思想特色.人們稱他為軍旅的號手,他的散文就是進軍的號角,嘹亮的戰歌.他曾說過:"從英雄的戰爭到沸騰的建設生活,我的心隨著時代的脈搏躍動.我也就一直繼續寫下去.(長江三日&;里,他借三峽雄渾,險峻的山勢水勢,山影云影.日光水光來歌頌我們有幾千年文化傳統的祖國,歌頌我們千萬代與險灘惡水戰斗而前進的人民。
二、 從他們的創作手法來看：
.楊,劉許多散文盡管都在追求一種精神旨趣,追求一種觀念的表達,都采用托物抒情.借物喻志的手法。但是劉文多客觀的景觀渲染,言山水則忘卻自我.如《長江三日》里的第一日中"器塘峽中.激流澎拜.濤如雷鳴,江面形成無數漩渦,船從漩渦中沖過……又如《日出》的中"這時間.那條紅帶,卻慢慢在擴大,像一片紅云了,像一片紅海了.……所有暗影立刻都被它照明了".初看這些客觀的景觀描寫似乎與人的精神不相關聯,其實寫景是為了寫情.托物是為言志.正是借描寫自然風光來歌頌與險灘惡水戰斗的人們一定能戰勝黑暗,漩渦,險灘,走向光明的未來.楊文直敘一物后.便坦率地生發出許多感慨.將自己觀念的東西毫無保留地娓娓訴來,少隱微而具曉暢.字里行間均是作者言情標志之語.如《雪浪花》里,"瞧那茫茫無邊的大海上,一浪高似一浪,猛力沖激著海邊的礁石.那礁石滿身都是深溝淺窩,坑坑坎坎的.倒像是塊柔軟的面團,不知叫誰捏弄成這種怪模怪樣.又如《荔枝蜜》中,"這些可愛的小生靈啊!--.蜜蜂在釀蜜.蜜蜂更是在釀造生活".無論是"浪花還是"蜜蜂",都是為表達作者的一個觀念:人民群眾是新生活的創造者和保衛者,從而盡情謳歌勞動人民的勤勞和智慧.
三、 從他們的風格來說：
楊朔散文的.陰柔之美"主要表現在:首先是作品的靜態刻畫.如(茶花賦)里對各類梅花,茶花的描寫.其次是語言的親切淡遠.如(拇市)中"我正看得出神,眼前刺溜一聲.水里飛出另一條魚,展開翅膀.貼著水波飛出老遠.又落下去"第三.是情感細膩.意境含蓄.如(雪浪花)一開始就描繪出一副美的圖景,作者把對于中國勞動人民改天換地,不屈不撓的斗爭精神的贊美融注在雪浪花擊礁石的壯美景象之,給景色以新的生命,凝成一種令人陶醉的詩的意境,給人以強烈的美感享受;劉白羽散文的"陽剛之美"則表現在:首先是作品的動態氣勢.如&;長江三日&;長江為我國第一大河,源遠流長,浩浩蕩蕩.匯入東海,氣勢雄偉,姿態壯美,加上各種美妙而神奇的傳說.織成動態雄奇的畫.其次為語言的痛快灑脫,剛勁有力.如(長江三1)里描寫船過青灘:"江面陡然下降.波濤洶涌.浪花四濺,巨浪向船頭劈開.一下又激蕩開去."作者寫景狀物運用剛健有力的語言表現出這種雄渾,奔放的景象.第三,是情感表達的高亢,激揚.如(長江三1)第一寫"水天,風霧,渾然融為一體.好像不是一只船,而是你自己正在和江流搏斗而前。
四、 從他們各自創作的主張來說：
楊朔提出了詩化散文的主張,而且注重創造詩的意境,很多散文都運用了石的比興手法,托物言志,借景抒情.楊朔的散文很講究藝術結構,追求構思的新穎,奇巧.他的散文因為很講究語言美,文詞清新,俊逸,簡練.刻意的追求語言的概括和表現力.
劉白羽散文的藝術特點是融情于景,借以抒寫壯懷激烈的詩情.他的散文結構富余變化,格局汪洋恣肆.語言絢麗,聲音鏗鏘,氣勢雄渾是他散文的語言特點.
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