從《志明與春嬌》到《春嬌與志明》的藝術轉變論文

從《志明與春嬌》到《春嬌與志明》的藝術轉變論文

　　鄧欣遐，女，四川人，廣東白云學院教師，主要從事影視視覺文化研究。

　　2010年香港導演彭浩翔以一部《志明與春嬌》贏得眾多贊譽，2012年又一部《春嬌與志明》將故事延續到內地。兩部電影中男女主人公情感的主線依舊貫穿始末。第二部較之第一部，港味的基礎上多了許多內地觀眾熟悉的元素。在眾多香港電影導演北上遭到詬病的今天，彭浩翔兩部電影票房獲得成功不易。

　　一、《志明與春嬌》——煙霧中的愛情

　　電影以煙民口中的鬼故事作為開始，禁煙條例下煙民躲進后巷抱團抽煙，煙霧繚繞中話題不斷，志明與春嬌相識在抽煙處，短短五天時間，情感在煙霧中迅速滋生。彭浩翔一貫拿手小人物的故事，這次故事講述到港男港女心中，用感情的道德標牌與現實碰撞，事件真實存在卻又短暫迷離。五天相識，春嬌放棄五年感情的男朋友，投入到與張志明的聯絡中。彭浩翔將欲拒還休的愛情渲染得直白又可惡，似乎每一段感情就像抽煙時閑聊的故事，隨隨便便。片中在港地隨處可見的便利店，狹窄小巷，穿插的采訪片段，都讓港情港味歇斯底里。“可以說，香港電影的興盛，正是基于這種層出不窮卻又不脫離人物生活的新鮮題材。”《志明與春嬌》獲得金像獎最佳編劇獎，它有些無恥，它輕松詼諧，彭浩翔把港人對待情感的態度展現淋漓盡致，反光鏡頭的使用讓性格鮮明。

　　細節也是這部電影中不可忽視的，不管是春嬌戀愛五年的家豪，還是志明與春嬌一起撒歡牽手的事件，愛情在煙霧的背后一點點清晰，細節的張力感染著這部電影。這些細節，讓春嬌志明相戀，也為下一部做出了鋪墊。同樣，片中很多對白讓你細細回味。電影在上映的時候因為粗口被冠以“三級”標簽，再見時配音已經更改，口語化從另一個側面詮釋著城市。彭浩翔拿捏精準，你可以從聊天中看到他們的感情態度，也可以從感情態度中看到香港的一角，那些裊娜的煙火并不只會出現在維多利亞港，它可能只是在街角巷間，可能只是在便利店的偶遇。《志明與春嬌》讓人在香煙當中嗅出人文情懷，它不溫不火，鏡頭敘事流暢不夸張。你我一話一談之間，看似無意道盡心中事。

　　二、《春嬌與志明》——香煙外的愛情

　　電影由志明與春嬌的同居生活開始，卻因諸多志明的隔閡漸起，最終在志明忘記與春嬌家人飯局后達到頂峰，春嬌搬離寓所，志明選擇北上。煙霧中的愛情來去皆快。那些街頭巷尾吞云吐霧在第二部中少之又少，春嬌與志明也只剩下了回憶。這部彭浩翔北上的作品有明顯的內地特征，新加入的人物更讓這種特質明顯異常。志明新女友尚優優出現，年輕空姐，對志明愛之深切。成熟優秀男人Sam，包容春嬌的所有，大度專情。春嬌與志明的感情跨越出香港的偏僻后巷，拉鋸在大半個中國，似乎走上了快樂不回頭之路。志明與春嬌，已各有優秀超過彼此的選擇，故事還會怎么繼續？導演在劇作上賣關子吊足了觀眾胃口。

　　同樣，《春嬌與志明》中，場景轉換到了內地，人物紛紛北上采金，那些內地觀眾熟悉的“褲子樓”、“三里屯”等地標性建筑拉近人心，結局也采用了機場截人的內地電視劇橋段，彭浩翔的北上下足了表面的“內地功夫”。然而據香港導演北上經歷，不是所有的內地功夫都受用。“‘北上’之路勢必碰到文化審美、創作思路、精神氣質上的‘水土不服’，香港導演為適應內地市場調整原有的創作策略和影片風格是必然的，但如果只是一味‘迎合’，就會誤入雷區，完全喪失香港精神氣質和文化特色，生硬的拼湊并不駕輕就熟的‘內地模式’只會兩頭不討好。”《春嬌與志明》在內地廣受好評，彭浩翔顯然不僅局限于表面，借助第一部之力，他將讓更正經的內地感情觀念來包圍，但是港派感情觀依舊蔓延在故事情節中。兩人背著各自新歡依舊短信曖昧，直到最后，春嬌發現，她亦成為另一個張志明。港島的愛情真諦在條件優渥下不顯山不露水，直擊人心。

　　以情動人的影片不少，彭浩翔把現實年輕人對待感情的犀利態度直接移花接木到內地感情態度對比中，志明的擇偶標準也得到了最好的解釋，愛情不是所有都能代替。煙霧中的愛情延伸到煙霧外，缺點也讓你顯而易見。小人物的感情經歷，依舊有些無恥，卻讓人憎恨不了，鏡頭的字里行間都是想念與失神。《春嬌與志明》的鏡頭感明顯比第一部沉穩，亦是代表導演對內地感情觀的理解，安穩實在，真實付出。春嬌與志明，也在最后的擁抱中繼續點亮北上元素。

　　三、彭浩翔的北上

　　香港導演北上歷程曲折，然而大陸豐富的影視資源與巨大的投資力依舊充滿吸引力，但是地域喜好、觀眾類型、觀影習慣等不同往往讓電影出現“水土不服”現象。陳可辛、許鞍華、陳嘉上等眾多導演都曾北上試水。有人歡喜有人憂，《投名狀》、《西游·降魔篇》、《畫皮》等獲得市場成功，《血滴子》、《大魔術師》、《忠烈楊家將》等諸多電影差強人意。香港導演北上以來，電影題材選擇面逐漸狹窄，劇情薄弱難以服眾。武打戲與明星效應已不再是利器，更多的兼容并蓄需要在電影中出現。彭浩翔以上兩部電影的成功并不僅在于票房好，取得內地觀眾的承認也是關鍵。他以自己獨特的視角打開了內地對香港人感情態度生活方式的探奇，在人文關懷下對于城市的表達與敘述讓電影充滿人情味。

　　情感的刻畫讓《志明與春嬌》豐滿，電影人物刻畫清晰深刻，片段式的采訪引導故事將每個人的感情和盤托出。港男港女隨性之中也在摸索尋找合適的另一半，春嬌陪著志明瘋狂，陪著志明玩鬧，志明所需正是如此。二者感情的契合點明確，即使在大都市迷茫的愛情中亦清晰可見。電影中港男港女愛情精神性明顯超過物質性，于是《春嬌與志明》中物質性的增加顯而易見，Sam的優質，尚優優的外在，彭浩翔認為內地看重的元素都加入其中。物質抵抗下的愛情更見真章。

　　電影題材的選擇也是彭浩翔北上成功的關鍵。眾多北上的導演大都選擇武俠題材或延續經典，大篇章的制作視覺的刺激過后卻是空乏感。彭浩翔選擇小情小愛路線反而帶給內地觀眾新鮮感。類似渣男的愛情，尚優優與余春嬌的眼淚讓觀眾傷神，卻為張志明最終的選擇暗暗叫好。彭浩翔把百轉千回的愛情拉回到現實社會中。感情伴隨港人工作的步伐一起北上，淘金的同時感情也面臨地域化“挑戰”，彭浩翔將這種香港回歸后心理挑戰潛移默化到感情中。

　　小題材大電影，聊天般的情節充滿警示感。從《志明與春嬌》到《春嬌與志明》，彭浩翔為北上之路下足了功夫，他忘卻視覺的刺激，忘卻經典的吸引，用最真實的愛情打動兩地觀眾。

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