《清醒紀》讀書筆記
安妮寶貝把自己的作品分成三個階段：
第一階段:《告別薇安》，《八月未央》。它們大多是短篇小說和散文。作品有某種寫作訓練和文字游戲的態(tài)度。文字較多字詞、意象、情緒上的重復和放縱，氛圍黑暗消極。主題大多關(guān)于年少輕狂，叛逆之心，匱乏對抗，情愛妄想。
第二階段:《彼岸花》，《薔薇島嶼》，《二三事》，《清醒紀》。多了記錄自我思省和觀點，文字呈現(xiàn)簡練清潔。
第三階段:《蓮花》，《素年錦時》，《春宴》。技巧和表達有了控制，探討人與自身、他人、環(huán)境、時代等種種層面的關(guān)系，文字理性和感性適度。
很多人認為安妮寶貝屬于用身體寫作的美女作家，是不是記錯人了？我看了好幾本她的書，并沒有這種感覺。
她寫的故事，向來臺詞不多，仿佛默片一樣的效果，大多數(shù)時間都是剪影式的沉默相對，可是，內(nèi)在卻是激流暗涌，情緒激蕩，每個人物仿佛心里總有千言萬語，萬語千言，卻只是在腦子里翻來覆去，萬馬奔騰，拙于語言，不知怎么說或者干脆不屑于去說，書中的女主角大多篤定，分寸感極強，對感情既奮不顧身又隱忍沉默，像書中有一段說:“后來見面，他問她:“你為什么以前不告訴我？”她微笑，心里回答:“如果你想做，不用我說；如果你不想那么做，說了又如何？“”
看她的書會帶你進入到某種情緒里，不是孤獨，是一種享受孤獨，不是頹廢，是一種頹而不廢，會更真切地想到自己，分析自己，理解自己，也更冷靜地想起他人，理解他人，不要求他人，更明白兩性關(guān)系，理解各種不確定，理解變化的絕對…因為理解，因為理性，所以坦然，所以堅強……
我個人非常崇尚安妮寶貝對感情的態(tài)度，沒有遇到合適的人，那就一個人靜靜地生活，不慌不忙徐徐緩緩；“該愛一個人的時候，絕不拖拉”，盡心盡力，但并不要求，并肩站在一起，欣賞世間的風景；“該離開一個人的時候，也很及時”，不管是主動離開還是被動離開，不抱怨不強求，從此風輕云淡，各自安好。她說，“在愛的時候，你就要相信它。在離開的時候，你要相信自己”。
她的書，我最喜歡的是《二三事》，寫一個很特別的女子的感情故事，最后的那句話震撼我了:“日光之下，并無新事。我的人生，倏忽過完了大半，讀書筆記.不過二三事，如同世間流轉(zhuǎn)起伏的情緣意志，并無什么不同。那不過都是舊的事”。確實，人生過半，耗盡情緣意志的就那么一件或二件事，還糾結(jié)什么在乎什么呢？
看她的書，我個人覺得她整個人是疏離的，遠離熱鬧，安于內(nèi)心。可能因為從小很少和父母有肢體的親近，所以長大也不太善于表達感情。好在她有一支筆，可以把內(nèi)心的'感受宣泄于筆端，所以她的好多隨筆都是斷續(xù)的短句，好像想到什么就立馬記錄下來了。
好像她有個女兒，不知道是否結(jié)婚，她理想的生活應該像她評論電影《貝蒂·費希爾》里說的，“貝蒂的生活，寫作，獨立過簡單潔凈的生活，帶著天真幼小的孩子，看他畫出來的水彩，帶他去玩具店買來巨大的大象布偶，一起抱著走在街頭。這部電影提供的是城市女子生活的典范。就像在說自己理想的生活”。
一直覺得她是一個很神奇的女子，微博上也在一直在關(guān)注她，她在微博上的名字是“慶山-安妮寶貝”，她最近新出的書也把署名改成了慶山，我猜這可能是她一直向自己內(nèi)心尋找的后果，更成熟更落地，也代表了自己的一種新生，這應該算是她寫作的第四階段吧。
希望每一個內(nèi)省的女子都有一個好的結(jié)局！
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