- 色彩藝術(shù)在影視動畫設(shè)計中的應(yīng)用 推薦度：
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動畫設(shè)計中的色彩藝術(shù)
隨著我國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，物質(zhì)文明生活的充裕，文化生活需求也越來越高。尤其是近些年來的影視動畫產(chǎn)業(yè)在國內(nèi)的發(fā)展，更加開闊了人們的眼界，而且其中的各種色彩藝術(shù)應(yīng)用也讓人充分地感受到了藝術(shù)的魅力。下面是小編分享的動畫設(shè)計中的色彩藝術(shù)，一起來看一下吧。
1、在角色造型方面
動畫角色的設(shè)計中，其基本的元素是色彩，如同形狀對于角色形體特征方面的固定一樣，色彩卻在另一種性格特征方面發(fā)揮著增強的作用。可以類比紅臉關(guān)公，白臉曹操之類戲劇藝術(shù)中的色彩運用。為了使角色的性格更加鮮明，豐富，或者為了達(dá)到獨有的藝術(shù)審美效果，在整個的動畫制作過程中，將色彩恰當(dāng)?shù)剡\用是其最為直接而有效的手段。在這方面不只是單一的應(yīng)用，而是要綜觀全局，從整個的影視動畫作品的整體來理解進(jìn)行角色塑，并且在運用恰當(dāng)?shù)纳蕰r也應(yīng)該根據(jù)劇情的設(shè)計與故事情節(jié)環(huán)節(jié)的發(fā)展來確定，并不是簡單地去進(jìn)行色彩素描。比如角色的造型包括了其服飾，頭發(fā)，體型，氣質(zhì)特征等，因而要突顯諸方面，就要學(xué)習(xí)如何運用色彩藝術(shù)來對角色進(jìn)行造型。比如《卑鄙的我》中的小黃人的設(shè)計讓人總是過目難忘。還有《機器貓》中的小叮當(dāng)，用白藍(lán)二色為主要搭配，從中蘊含著深邃與神奇，和平與空靈，其角色造型所表現(xiàn)出的形象無論如何都給人一種驚異與異想天開。
2、在場景設(shè)計方面
故事與事件的發(fā)生需要背景作為依托，場景就是，其要求與其所需要的歷史，地理環(huán)境，還有時代風(fēng)貌等相吻合。從作品的整個主體出發(fā)，場景必須依其動而動，始終在其周圍發(fā)揮效果。對場景設(shè)計而言，要注重是表演手法與藝術(shù)創(chuàng)作的有機結(jié)合。不僅要根據(jù)其故事情節(jié)，角色的特定需要來選擇運用與其合適的色彩，而且還應(yīng)借助其它的藝術(shù)手法來進(jìn)行強化與渲染，使整個的人物表現(xiàn)力更強，穿透力更大，傳達(dá)出的信息更為貼進(jìn)情感需要，以便能更好完成作品所要通過色彩表達(dá)的象征性寓意以及刺激情感的視覺傳遞效果。比如《櫻桃小丸子》至始到終都采用單純而明亮的色彩，就使得整部作品的氛圍一直處在小孩子的那種輕松愉快之中，給人感染力特別強，而且讓人記憶猶新。
3、在烘托情節(jié)方面
情節(jié)本身的流動性要求其色彩運用也必須是流動，富于變化的。比如當(dāng)人物之間的矛盾升級或者表現(xiàn)的場景過于激烈之時，通常就可以看到一種連續(xù)性較強的色彩變更，這樣有助于整個的主體矛盾更為強化，其情節(jié)與氣氛更為突出，也更為扣人心弦。在此方面令人過目難忘的自然是《鐘樓怪人》啦，樓外樓內(nèi)分別表現(xiàn)出的色彩斑斕，亮麗豐富與陰暗壓抑，是歡快與抑郁的對比，是明暗的對比，也是人間冷暖的直接對比，如此的兩種對比可以使觀者真切地感受到卡西莫多與弗洛羅兩個人物身上的光明與黑暗充分體現(xiàn)出來，也加深了卡西莫多的內(nèi)心感受，使情感差異性明顯暴露無遺。
4、主觀色調(diào)
從真實的角度分析，色彩在動畫中所呈現(xiàn)的客觀運用并非是真正的客觀因素，只是一種主觀意志的客觀應(yīng)用，所以色彩方面還是一種主觀色調(diào)，從觀賞中明顯即可看出其帶有夸張性，假定性。主觀色調(diào)的運用主要起到了突出人物個性的作用。拿上文討論過的《花木蘭》來說，對單于的刻畫就運用了主觀色調(diào)，比如可以清楚地看到其在黑暗中所表現(xiàn)出的猙獰與邪惡。該片中陰暗色調(diào)的應(yīng)用再好不過地表現(xiàn)出了單于這個人物的個性，與花木蘭的那種正面力量形成了鮮明對比，從而加深了觀者對于二者的沖突感受體驗。主色調(diào)的定格也決定了其他色調(diào)的使用權(quán)限，因而要在運用中稍加注意。
5、重視傳統(tǒng)文化的影響
從中國動畫來看，其注重造型與色彩的統(tǒng)一性。而且注重運用中國傳統(tǒng)繪畫中的藝術(shù)元素，如對感受自然力的寫意手法，以色彩抒情，進(jìn)行意境表達(dá)等。尤其是在表達(dá)民族整體性格方面比較重視色彩的運用。因此在這方面要多加研究。
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