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南宋四大家介紹
南宋四家指中國畫史上的南宋院體山水畫家李唐、劉松年、馬遠、夏圭的合稱，亦稱“南宋四大家”，亦有“李劉馬夏”之稱。每個人都有自己的風格，其中李唐畫筆犀利，作畫嚴謹，很有氣勢，簡約派。劉松年擅長水墨和青綠等畫作。馬遠在章法上很有想法，非常大膽，還能更好呈現出整體的空間感，散發(fā)出非常濃郁的詩意。夏圭在水墨方面展現的淋漓盡致，用筆簡單，變化豐富，簡約而不簡單。以下是小編幫大家整理的南宋四大家介紹，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助！
南宋中興四大詩人
中興四大詩人，又稱南宋四大家，中國南宋前期尤袤、楊萬里、范成大、陸游4 位詩人的合稱他們能擺脫江西詩派的牢籠，寫出思想、藝術各有特色的作品。當時楊、陸的聲名尤著。尤袤流傳下來的作品很少;楊、范雖比不上陸游，但各有特色。楊萬里一反江西詩派的生硬槎椏 ，創(chuàng)立了活潑自然的誠齋體。楊萬里、陸游流傳下來的作品，數量之多是驚人的。中興四大詩人代表了宋代詩歌第二個最繁榮的時期。 楊萬里有《誠齋集》，范成大有《范石湖集》，陸游有《陸放翁集》傳世。
中興四大詩人，又稱南宋四大家，中國南宋前期尤袤、楊萬里、范成大、陸游4 位詩人的合稱。當時楊、陸的聲名尤著。尤袤流傳下來的作品很少;楊、范雖比不上陸游，但各有特色。楊萬里一反江西詩派的生硬槎椏 ，創(chuàng)立了活潑自然的誠齋體。楊萬里、陸游流傳下來的作品，數量之多是驚人的。中興四大詩人代表了宋代詩歌第二個最繁榮的時期。 楊萬里有《誠齋集》，范成大有《范石湖集》，陸游有《陸放翁集》傳世。
南宋四大家
畫史上的南宋四大家則指中國畫史上的南宋畫院畫家李唐、劉松年、馬遠、夏圭、亦稱“南宋四家”簡稱：“李、劉、馬、夏。”四家中李唐略早，劉、馬、夏繼承發(fā)展李唐的畫法，成為南宋畫院的主流。他們四家的風格特點是：李唐之畫剛勁犀利，氣魄雄偉;劉松年之畫受李唐影響，而又工整方面更為突出。馬遠、夏娃師李唐筆直法剛勁簡括，水墨淋漓，構圖書館多向特寫。有“馬一角”、“夏半邊”之稱。其畫風對明代的浙派和院體山水畫有較大的影響。 屬豪縱簡略一路畫風,初無此稱，屠隆說：“李唐、劉松年、馬遠、夏圭，此南渡以后四大家也。”張丑認為：“南宋劉松年為冠，李唐、馬遠、夏圭次之。”張?zhí)╇A則曰：“劉、李、馬、夏，俱負重名，而李、馬為最。”
南宋四大家是指中國畫史上的南宋畫院畫家李唐、劉松年、馬遠、夏圭，亦稱“南宋四家”，簡稱：“李、劉、馬、夏。”四家中李唐略早，劉、馬、夏繼承發(fā)展李唐的畫法，成為南宋畫院的主流。四家的風格特點是：李唐之畫剛勁犀利，氣魄雄偉;劉松年之畫受李唐影響，而又工整方面更為突出。馬遠、夏娃師李唐筆直法剛勁簡括，水墨淋漓，構圖書館多向特寫，有“馬一角”、“夏半邊”之稱。其畫風對明代的浙派和院體山水畫有較大的影響。
南宋四大家指中國畫史上的南宋畫院畫家李唐、劉松年、馬遠、夏圭。屬豪縱簡略一路畫風，初無此稱，屠隆說：“李唐、劉松年、馬遠、夏圭，此南渡以后四大家也。”張丑認為：“南宋劉松年為冠，李唐、馬遠、夏圭次之。”張?zhí)╇A則曰：“劉、李、馬、夏，俱負重名，而李、馬為最。”
【風格特點】
他們四家的風格特點是：李唐之畫剛勁犀利，氣魄雄偉，南渡后畫風為之一變?yōu)樗芾?劉松年之畫受李唐影響，而又工整方面更為突出。馬遠、夏圭師李唐筆直法剛勁簡括，水墨淋漓，構圖多趨特寫。有“馬一角”、“夏半邊”之稱。由于南宋南渡時董巨郭成畫作遺失，只得把李唐畫風作為標準，故人稱南宋有院畫而無院體。其畫風對明代的浙派和院體山水畫有較大的影響。 屬豪縱簡略一路畫風,初無此稱，屠隆說：“李唐、劉松年、馬遠、夏圭，此南渡以后四大家也。”張丑認為：“南宋劉松年為冠，李唐、馬遠、夏圭次之。”張?zhí)╇A則曰：“劉、李、馬、夏，俱負重名，而李、馬為最。”
【歷史評價】
元代湯垕謂：“南宋畫院諸人得名者，若李唐、周曾、馬遠、夏圭、李迪、李安忠、樓觀、梁楷之徒，仆于李唐差加賞識，其余亦不能盡別也。”倡此說者為明代唐寅題劉松年《春山仙隱圖》，有所謂“李劉馬夏”之稱。其后屠隆說：“李唐、劉松年、馬遠、夏圭，此南渡四大家也。”張丑認為：“南宋劉松年為冠、李唐、馬遠、夏圭次之。”張?zhí)╇A則曰：“劉、李、馬、夏俱負重名，而李、馬為最。”總之南宋四家畫派統治南宋山水畫壇百余年。他們?yōu)楫嬍贰嬶L增添光彩，名流千古。
【代表作品】
如李唐晚年創(chuàng)“大斧劈皴”法，代表作有《萬壑松風圖》等。劉松年人稱“劉清波”、“暗門劉”，代表作有《四景山水》等。馬遠畫史稱他為：“馬一角”。代表作有《踏歌圖》、《水圖》等。夏圭，他畫風與馬遠近似，并稱“馬、夏”，畫史稱他為“夏半邊”，代表作有《溪山清遠圖》等。他們還影響明代浙派山水畫，甚至遠及東洋，為日本畫壇所推重。
【畫風影響】
由李唐、劉松年再到馬遠、夏珪，發(fā)展出了南宋獨具特色的山水畫。這種“一角半邊”的構圖，在畫面中留下大片空白，使畫面和景物變得更加簡潔、主體鮮明突出而意境完整。這是“南宋四家”在總結前人繪畫經驗的基礎上，在藝術上高度提煉得到的構圖樣式，使畫面情景交融，富有濃郁的詩意。那種從政治角度認為南宋的偏角山水是南宋偏安“剩水殘山”反映的觀點是帶有偏見和缺乏根據的。以“南宋四家”為代表的南宋院體畫在南宋滅亡后，并未消失，而是潛伏在民間，直到明朝建立，對明代院體畫有著深刻的影響。
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