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鋼琴演奏中的三大重要環(huán)節(jié)
引導語：鋼琴演奏中的三大重要環(huán)節(jié)，下面就和小編一起來看看是哪三個環(huán)節(jié)吧。
一、技巧
鋼琴演奏的基本技巧主要包括手指的獨立性、手指的均勻能力、快速跑動，在快速的手指運動中，手腕是否平穩(wěn)，手臂、肩膀的力量是否能自然地放松、是否能在自然的狀態(tài)下將力量傳達到手指尖等;另外，手掌、手心、手指各關節(jié)是否能互相協(xié)作，把力量支撐好，送到手指尖。基本手指動作的技巧中，最重要的是手指能有一個最自然的狀態(tài)，而不是把力量緊握在手臂、手腕或者手掌心，因為那樣做會使手指運動起來受到限制。這些都屬于基本技巧問題。隨著學習程度的不斷深入，樂曲不論在長度還是彈奏技巧上都會有相應的增加。在我們學習過程中，技巧隨處可見。比如在練習曲作品車爾尼的“599、849”中，基本上每一首練習曲都包括單一的或是幾個重疊的技術課題，例如其中存在的演奏技巧有音階式的、琶音式的、回旋音式的、裝飾音式的，雙三度、連奏、斷奏等等;到了車爾尼“299”以后程度的練習曲中，會涉及一些復合型演奏技巧，技巧也會更復雜一些。
另外，鋼琴作為一件樂器本身中也存在一種技巧。鋼琴的琴鍵是按照順序排列的，但是作曲家們寫的作品中的音型是各種各樣的，所以我們的手指要適應這些跳動的、或遠或近距離的音符，包括左右手交叉技巧等等。我們要把作曲家寫出的順序不完全規(guī)則的音符嚴謹?shù)卦谟泄?jié)奏、速度的要求下，在順序規(guī)則的琴鍵上準確地演奏出來，也可以說是鋼琴演奏中的一種獨特的技巧。
實際上，彈鋼琴的最終目的是讓聽眾聽到美好的聲音，這種讓鋼琴來發(fā)出聲音的過程就是我們演奏的過程。傳達給觀眾的聲音大致有兩種：一種是呆板的、機械的，一種是有變化的賦予歌唱性的。當然我們要追求的是后者。因為這種歌唱性的聲音能夠在傳達給聽眾后會使聽眾內心產生某種感受或者音樂的體驗，如果沒有達到這樣的效果，沒有激發(fā)聽眾的靈感和想象力，那么這樣的演奏就是我們所說的呆板的、單調的。
二、歌唱
音樂其實就是等于歌唱。我們在彈奏中可以通過手指的觸鍵來發(fā)出一種我們想要的聲音，這聲音或柔和，或抒情，或喜悅，或悲傷，或是具有一定的美感，人們在聆聽到這樣的音樂時會有審美感覺在其中，這樣的音樂就是賦予歌唱性的。但是，往往有很多鋼琴教育中忽視了“歌唱”的重要性。我們要在孩子最開始學習鋼琴時就要讓他們懂得什么是“歌唱”和怎樣去“歌唱”，要強化歌唱性，強化技術要服從音樂的理念。在諸多鋼琴文獻中，作曲家早已為我們精心構架了通往賦予歌唱性演奏的一條道路，即使在一些有人認為是比較枯燥的練習曲中，我們也可以發(fā)現(xiàn)賦予歌唱性的片段，沒有一首作品是單純的為了技術而訓練的。技巧，應該是為音樂服務的。
三、音樂
鋼琴音樂的實際內涵就是使鋼琴發(fā)出一種帶有歌唱性的聲音。這也是前不久我在《突破鋼琴演奏的歌唱性》這套教材中課題研究重點。在鋼琴演奏中歌唱性尤其重要，它可能會通過我們的手指、內心、感覺這三點合成一起，在演奏中共同表現(xiàn)出來，這種綜合性的表現(xiàn)就是有音樂的、有歌唱性的。但往往我們在演奏中很難達到歌唱性，因為鋼琴畢竟不像小提琴那樣，鋼琴是要用手指來敲擊鍵盤來發(fā)出聲音的，因此這就需要通過手指、手腕合理的動作搭配，來構架合理的樂句。做到了以上這些要求，注重“起點——發(fā)展——高點——起點”的樂句闡釋過程，歌唱性便會更好的體現(xiàn)出來。
延伸閱讀：怎樣才能彈奏出聲音好聽的鋼琴曲
彈鋼琴怎樣才能使聲音好聽?為什么同是一臺鋼琴，有的人彈得好聽，有的人卻彈得很難聽?這固然牽涉到很多的問題，象前面談到的節(jié)奏感、音樂感，以及音樂修養(yǎng)、音樂趣味都直接關系到彈得好聽不好聽。
但從第一步來看，從最基本的彈奏方法來看，首先要考慮鋼琴的發(fā)音特點。也就是說，鋼琴這件樂器，從彈奏方法來講，怎樣才能彈出它基本的、應該的有良好的音質來。教鋼琴，彈鋼琴，學鋼琴的人很多，但是否都明確鋼琴這件樂器的發(fā)音特點呢?也許人們對人聲的發(fā)音不同更敏感些;或者對鋼琴優(yōu)劣的差異也更容易察覺一些。但在同一臺鋼琴上彈出來的曲子為何有的學生敲砸，有的擠壓呢?解決這種彈奏上的毛病，還是要從基本發(fā)音的原理去分析和解決。鋼琴的發(fā)音是一觸即發(fā)的，就是說當琴槌一擊琴弦，聲音就發(fā)出來了。所以，鋼珍的發(fā)音是在一霎那間完成的，而發(fā)發(fā)出來之后就不可能改變了。這一點跟人聲與管、弦樂器不同，在歌唱或小提琴演奏時，一個音發(fā)出來后，可在延長中任意漸強、漸弱、還可進一步改進音高和完善音色，但在鋼琴上發(fā)出一個音后，需要延長只能靠琴弦的振動，而且是越來越弱的，如果一個音在發(fā)音的一瞬間不夠理想或碰錯了，那是無法改變的。
根據(jù)以上所述，我們在發(fā)出聲音的一霎那，保證把琴槌一下子擊中琴弦，所以下鍵要快，一下子彈到發(fā)音點上，聲音一旦發(fā)出，手立即放松，不要再加上力氣或緊壓不放，因為根據(jù)鋼琴的發(fā)音特點，發(fā)出聲音后就不可改變，任何擠壓只會破壞自身的協(xié)調自如，而自身發(fā)音機能的緊張和僵硬必將破壞后面的正常合理發(fā)音。因此我們可總結出鋼琴上基本發(fā)音的方法應是快下，放松，即快下鍵后立即放松，千萬不要繼續(xù)擠壓琴鍵，做著吃力不討好的事。有的學生彈琴壓得很厲害，聲音全被壓扁了，悶在鋼琴里發(fā)不出來。自己很費力，聲音很難聽，還影響了音樂的流暢。如果他能懂得鋼琴的發(fā)音特點，經(jīng)過較科學規(guī)范的訓練，是可以得到改進的。在解決發(fā)音差的毛病時，要充分的揮耳朵的功能，通過聽去檢驗自己彈出來的聲音。
當然，在學生并不懂得聽什么的時候，學生是無法做到聽的。我閃首先要告訴學生關于鋼琴這件樂器的發(fā)音特點，并告知學生如何彈出好聽的聲音，并讓學生明確怎樣彈就會產生擠壓等不好的聲音，學生在明確概念后，才會知道要求自己用什么標準去聽。
除了擠壓的聲音外，在考級中常會遇到敲打、砸鍵等彈奏毛病，這類毛病的原因經(jīng)常一方面由于彈琴時身體和手臂沒有協(xié)調自由的運用，而是光動手肘部分，導致下臂拍打的動作;第二方面由于動作過大。要知道，決定鋼琴發(fā)音的關鍵，在手指碰著鍵盤以后，在于下鍵力量過猛，并且由于動作過程太大，在關鍵的一霎那--觸鍵時控制不好，整個下鍵變?yōu)橐环N自己控制不了的粗暴動作，這樣發(fā)出來的聲音便可想而知了。
綜上所述，要解決敲打砸鍵的問題一是手臂協(xié)調自如地動作，不要單用下臂。二是觸鍵要離鍵盤近一些，去掉多余的空間距離，使手便于控制鍵盤，三是敲打多發(fā)生在和弦雙音等處，下鍵時為了力量集中整齊，手指應該在觸鍵時有抓的動作，把幾個音一下子抓在一起。四是身體的重心不要后傾，而要讓身體適當向前，補充力量并進行參與。
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