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室內(nèi)設(shè)計手繪透視作圖方法和表現(xiàn)技巧
在室內(nèi)設(shè)計中，手繪效果圖可以說是設(shè)計思路的一種快速表達(dá)方式，是設(shè)計師不可或缺的一項本領(lǐng)。而透視原理在手繪效果圖中起到的作用非同一般，透視的準(zhǔn)確起到了形體準(zhǔn)確的作用，而形體的準(zhǔn)確恰恰是手繪藝術(shù)表現(xiàn)重要手段。基于教學(xué)的經(jīng)驗，很想把透視原理進(jìn)行解析，以便于同學(xué)們和設(shè)計師們共同學(xué)習(xí)和進(jìn)步。下面是小編為大家?guī)淼氖覂?nèi)設(shè)計手繪透視作圖方法和表現(xiàn)技巧，歡迎閱讀。
室內(nèi)設(shè)計手繪透視作圖方法和表現(xiàn)技巧 篇1
1、空氣透視
空氣透視法是借助空氣對視覺產(chǎn)生的阻隔作用，產(chǎn)生形象的遠(yuǎn)近虛實變化、色彩的純度和冷暖變化，是表現(xiàn)繪畫中空間感的重要方法之一。它主要借助于近實遠(yuǎn)虛的透視現(xiàn)象表現(xiàn)物體的空間感。其特點是產(chǎn)生形的近實遠(yuǎn)虛變化、平面變化、繁簡變化，以及色彩的純度變化(近艷遠(yuǎn)灰)、冷暖變化(近暖遠(yuǎn)冷)。
2、散點透視
散點透視沒有固定的消失點。畫面的圖形按照一定原則排列，如空間位 置關(guān)系，主次關(guān)系，疏密關(guān)系，敘事關(guān)系等來確定畫面的安排。散點透視主要是在我們中國的繪畫和建筑藝術(shù)和大量運用，非常符合“寫意”的表達(dá)意圖。中國古典園林藝術(shù)，以移步換景的空間藝術(shù)效果來興建，其恰恰就是運用了散點透視的特點。
3、焦點透視
也稱為“線透視”這是基于科學(xué)基礎(chǔ)上建立起來的透視理論。為西方寫實繪畫的發(fā)展起到了非常重要的作用。焦點透視、空氣透視在中室內(nèi)設(shè)計中占很大的比重。焦點透視中主要是平行透視（一點透視）、成角透視（兩點透視）運用最廣。
透視基本專業(yè)術(shù)語
畫面：假想的透明平面，也叫圖面。
視平線：就是畫面上通過心點的一條與畫者眼睛平行的水平線， 只能有一條。
正中線：畫面上通過心點的一條垂直線。
視點：就是畫者眼睛的位置。
心點：也叫主點。就是視點對畫面的垂直落點，畫者眼睛正對著視平線上的一點。
視中線：就是視點與心點相連，與視平線成直角的線。
消失點：當(dāng)相互平行的直線，與畫面成一定角度時，平行直線間距離呈現(xiàn)向遠(yuǎn)處逐漸靠近變小的現(xiàn)象，最終消失在一個共同點上，這個點就是消失點也叫滅點。
天點：就是指向上傾斜面兩邊的平行直線向上消失在視平線以上的點。
地點：就是指向下傾斜面兩邊的平行直線向下消失在視平線以下的點。
構(gòu)圖技巧
有詩云“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”。我們在寫生時，面對景物取景構(gòu)圖，常常會作一番思考，以選取一個最佳角度。前后、左右、高低不同位置的選擇，所表現(xiàn)出來的景物會呈現(xiàn)不同的視覺效果，這一切都是視點位置的變化而產(chǎn)生的結(jié)果。
視點、視平線的變化
如何選擇視角及視平線的高度，關(guān)系著一張設(shè)計手繪圖的信息量，同時也對圖面的藝術(shù)性起著重要作用。
⑴視點在高低上的變化
視平線隨著畫者所站位置的高低的不同而呈現(xiàn)不同現(xiàn)象。不難想像，我們分別在樓下和樓上觀察同一景物，它的視覺效果會有巨大差異。實際上是視平線在上下移動（也就是視點的上下移動）。視平線作為上下分割景物及構(gòu)圖的基準(zhǔn)線，在移動過程中勢必會造成構(gòu)圖中上下景物的比例及消失變化的緩急程度。
視平線并非專限于地平線上，如果從高處向下看，或者從低處向高處看，那么視平線也要設(shè)置在與眼睛相平的位置。或是在天空或是在地面的一定范圍內(nèi)。
平視：兩眼平著向前看，上下景物在畫面上的`比例相當(dāng)，消失緩急均勻，給人一種穩(wěn)定舒適感，給人自然、平易和親近之感。
仰視：仰面向上看，或是抬頭向上看。視平線下移接近地面高度，是仰視效果，近大遠(yuǎn)小的比例加大，取景可上移，使畫面充實而具有高大、崇高之感。
俯視：從上處往下看。是視平線升高，景物大部分集中在視平線以下，這種特征屬俯視效果，易得空曠之感，適于表現(xiàn)宏大場面，例如畫城市規(guī)劃效果圖。似全景和特寫，顯露而充實，有一覽無余和撲面而來之感。
⑵視點左右位置的變化
通過心點作一條垂線，叫正中線，正中線將景物分成左右兩部分。它與視平線上下分割畫面所顯示的特征相同，立方體側(cè)面面積的大小變化是其最主要特征。在構(gòu)圖中可根據(jù)具體情況來選擇不同的位置變化。
⑶視點前后距離的變化
寫生構(gòu)圖時除了左右、上下位置的選擇外，還有遠(yuǎn)近深度的變化。當(dāng)然我們觀察景物時，其距離的遠(yuǎn)近也還是有限度的，不能太近或太遠(yuǎn)，要根據(jù)所描繪景物在構(gòu)圖中的主次地位，和周圍景物之間的對比、協(xié)調(diào)關(guān)系而定，太近會產(chǎn)生變形且不能看見全貌，太遠(yuǎn)則不能突出主體且模糊不清。
單眼視域范圍——是指眼球向正前方看不轉(zhuǎn)動的情況下，人單眼極限視域為156°，能看清的正常視域在90°內(nèi)，剩余66°在人眼球的聚焦范圍之外，而90°正常視域中舒適視域為60°左右，剩余30°為常說的“余光”范圍。
由此可見我們的視域范圍隨廣，但是舒適的視域范圍只有60°。下圖就是我們的眼睛看物體時的成像示意圖，我們發(fā)現(xiàn)在距離中心點較近的位置的圖像成像較真實，而偏離中心點位置的圖像成像扭曲變形。因此我們要盡量避免不利因素。
室內(nèi)設(shè)計手繪透視作圖方法和表現(xiàn)技巧 篇2
透視圖是一種在平面上表現(xiàn)空間視覺關(guān)系的繪圖技巧。
了解透視原理是在熟練掌握線條的基礎(chǔ)上能否準(zhǔn)確繪制線稿的一個至關(guān)重要的環(huán)節(jié)。
如何快速掌握室內(nèi)設(shè)計手繪透視法？如何將透視圖畫得有趣味？
中央美術(shù)學(xué)院城市管理學(xué)院教師、設(shè)計師丹尼爾將帶來120分鐘的《室內(nèi)手繪透視法》，課程由淺入深，循序漸進(jìn)，詳解了室內(nèi)設(shè)計的空間組合及其元素的快速手繪表達(dá)。
通常透視圖很難學(xué)，學(xué)了也很難記住和領(lǐng)悟，關(guān)鍵是也容易忘記，平面圖，透視圖和立面圖，看起來就復(fù)雜，丹尼爾的這款視頻打破傳統(tǒng)畫法但是很實用的一款江湖技巧，一個四方形和一條直線，一個透視點畫出來專業(yè)的3D透視圖。
知識點輔助：
（1）視點（目點）：就是畫者眼睛的位置。
（2）目線：過目點所作的一條橫線，是為尋求視平線上的諸滅點所引的一條參照線。
（3）立點：觀者所站的位置，又稱停點或足點。
（4）中視線：由目點作出的射向景物的任何一條直線均為視線，其中引向正前方的'視線為中視線，中視線始終垂直于畫面。
（5）視角：兩條視線與視點的交角即稱視角，通常視角最大限度不超過60°，圖形清晰可見，不會出現(xiàn)變形的現(xiàn)象。
（6）視線：眼睛與任何物體的各個部分點連接的假設(shè)的線稱視線。
（7）畫面：畫者與景物間的透明界面（玻璃板），平視時，畫面垂直于地面；傾斜仰、俯視時，畫面傾斜于地面；正俯、仰視時，畫面平行于地面。
（8）基線：畫面與地面的交界線。
（9）基面：被畫物放置在該平面上，呈水平面狀態(tài)，分別與地面、平面保持平行，平視視與畫面垂直。
（10）取景框：在寫生視，通常為了構(gòu)圖的完美而采用一個框進(jìn)行比試，這個框叫取景框，一般為矩形，位于60°視圈內(nèi)。
（11）心點：中視線與視平線的交點。
（12）視高：目點的垂直高度，視高一般與視平線同高。
（13）視距：目點至畫面的垂直距離，在視平線上，視距等于目點至心點的距離。
（14）視平面：由目點作出的水平視線所構(gòu)成的面，與中視線相同，當(dāng)作畫者平視時，視平面平行于地面，仰、俯視時，視平面傾斜于地面，正俯、仰視時，視平面垂直于地面。
（15）視平線：視平面與畫面交界線，平視時即是畫面上等于視高的水平線，與地平線重合的線。
（16）地平線：作畫者所見無限遠(yuǎn)處天與地的交界線，平視時地平線與視平線重合，斜、仰、俯視時，地平線分別在視平線的上、下方，正仰、俯視時，不存在地平線。
（17）正常視域：由目點作出60°視角與視平線相交所形成的圓圈為正常視域，在圈內(nèi)看到的圖形，不會出現(xiàn)變形或模糊不清的現(xiàn)象。
（18）被畫物：即被畫的物體。
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