戲曲音樂(lè)的多方位創(chuàng)作及其興起

時(shí)間：2024-08-16 11:28:49 影視戲劇我要投稿

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　　導(dǎo)語(yǔ)：現(xiàn)代戲曲已不同于傳統(tǒng)的戲曲音樂(lè)，它的展示有三大舞臺(tái)空間：劇場(chǎng)戲院，音樂(lè)廳和廣播電視。下面就由小編為大家介紹一下戲曲音樂(lè)的多方位創(chuàng)作及其興起，大家一起去了解一下吧!

戲曲音樂(lè)的多方位創(chuàng)作及其興起

　　任何藝術(shù)的存在都需要土壤與空間，隨著時(shí)代的發(fā)展和人民群眾對(duì)藝術(shù)的多元化需求，以聽?wèi)驗(yàn)樽罡咚囆g(shù)享受的人越來(lái)越少了(少數(shù)戲迷除外)，廣播電視的媒體作用已超過(guò)了劇場(chǎng)效應(yīng)。戲曲音樂(lè)的`品種不斷增多，近年來(lái)出現(xiàn)了兩個(gè)引人注目的音樂(lè)品種：一是戲歌的出現(xiàn)，二是許多京胡琴師們不甘于“九龍口”的寂寞紛紛開起了京胡獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)。上述兩種現(xiàn)象的出現(xiàn)，筆者認(rèn)為這絕不是“不務(wù)正業(yè)”或“不甘寂寞”，而是現(xiàn)代戲曲多方位發(fā)展的歷史必然。戲歌，標(biāo)志著歌曲作家向中國(guó)民族音樂(lè)中最高成就的戲曲音樂(lè)深入挖掘的結(jié)果;而京胡獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，是琴師們基于數(shù)百首戲曲曲牌的積淀而產(chǎn)生出的獨(dú)奏能力與從后臺(tái)走向前臺(tái)的必然結(jié)果，這兩個(gè)品種無(wú)疑地為中國(guó)現(xiàn)代戲曲音樂(lè)增添了許多新的色彩。

　　現(xiàn)代戲曲已不同于傳統(tǒng)的戲曲音樂(lè)，它的展示有三大舞臺(tái)空間：劇場(chǎng)戲院，音樂(lè)廳和廣播電視。因此，對(duì)于從事戲曲音樂(lè)的作曲家們，其創(chuàng)作活動(dòng)就產(chǎn)生了多方位的走向：一是為戲曲譜曲;二是為戲曲清唱、包括戲歌譜曲;是為戲曲器樂(lè)也包括音樂(lè)會(huì)作曲。尤其是第三項(xiàng)，給了作曲家們無(wú)限廣闊的創(chuàng)作空間，因此可以創(chuàng)作如下的一些作品形式：

　　1、主奏樂(lè)器(如：京胡、板胡、梆(曲)笛、琵琶、古箏等樂(lè)器的獨(dú)奏、重奏及協(xié)奏)。

　　2、獨(dú)立成章的管弦樂(lè)和民族管弦樂(lè)作品。

　　3、大型交響套曲型的音樂(lè)作品。

　　4、戲曲清唱?jiǎng)　?/p>

　　5、戲曲風(fēng)格的樂(lè)舞或舞劇。

　　綜上所述，這些戲曲音樂(lè)新品種非筆者所杜撰，而是音樂(lè)家們歷經(jīng)四十余年的耕耘所收獲的戲曲精品，現(xiàn)筆者將大家所熟知的作品開列如下：

　　器樂(lè)獨(dú)奏作品有：

　　笛子獨(dú)奏《五梆子》《三五七》《藍(lán)橋會(huì)》

　　板胡獨(dú)奏《秦腔牌子曲》《河北花梆子》《紅軍哥哥回來(lái)了》

　　二胡獨(dú)奏《秦腔主題隨想曲》《影調(diào)》《寶玉哭靈》《河南小曲》

　　楊琴獨(dú)奏《林沖夜奔》;古箏獨(dú)奏《文姬歸漢》;京胡獨(dú)奏曲《夜深沉》等。

　　民樂(lè)合奏曲有《京調(diào)》《迎親人》《紫竹調(diào)》《吳江歌》《采茶舞曲》《昭君怨》《將軍令》等。