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秦腔唱法斷字基礎(chǔ)知識(shí)
秦腔的劇詞以七字句和十字句為主體，這可以認(rèn)為是中國古典律詩的繁衍。七字句是五言律詩的變種，十字句是七言古詩的變種。秦腔的七字句一般以（二二三）形式切分，而五言律詩是以（二三）形式切分的。
秦腔的七字句一般以（二二三）形式切分，而五言律詩是以（二三）形式切分的，比如：
秦腔戲詞：（祖居，二）（陜西，二）（韓城縣，三）（三滴血）。
律詩詩詞：（離離，二）（原上草，三）。
一般在戲曲中把切分后的詞堆叫做腔節(jié)，每一句依次就是第一腔，第二腔，第三腔，有時(shí)還有第四腔等等。套用這個(gè)概念，就可以看出，秦腔七字句戲詞和五言律詩的最后一個(gè)腔節(jié)都是三個(gè)字，這是共同的。區(qū)別是秦腔七字句戲詞是在五言律詩中增加了兩個(gè)字，換句話說就是，在五言律詩中增加兩個(gè)字就可以形成秦腔的七字句戲詞，而這正是秦腔的七字句戲詞發(fā)展成更多字句的一般路子：在七字句中間增加雙數(shù)字從而形成多字句。比如袁克勤在“斬李廣”中有：（實(shí)可恨，三）（馬欒，二）（和他，二）（妹妹，二）（以在，二）（宮中，二）（定下，二）（害我，二）（之計(jì)，二）（用酒，二）（灌醉了，三）（萬歲，二）（冷本奏，三）。
可以注意到上例的第一腔是三個(gè)字，這正是秦腔作為梆子腔戲曲不同于律詩的又一大特點(diǎn)。作為可以歌唱的律詩，它的音樂是由強(qiáng)拍開啟的，而秦腔的音樂卻是由弱拍開啟的。但是，作為歌唱音樂的共性，秦腔由弱拍開啟后又要回歸其音樂的本性，因此就在第一腔兩個(gè)字中間形成了一個(gè)調(diào)整性質(zhì)的空拍，而往往這個(gè)空拍卻是可以用字填實(shí)的，這樣就形成了同（二二三）句型同樣重要的句型（三二三），比如：
（我家住，三）（杭州，二）（在臨安，三）（金玉奴）。
上面“斬李廣”例句中“灌醉了”一腔還是三個(gè)字，這在實(shí)際演唱中也非常常見，比如：
（宋王爺，三）（坐江山，三）（憑楊將，三）（金沙灘）。
這就形成了“三三三”句型。其中對(duì)于第二腔多出的一個(gè)字，一般有三種辦法對(duì)付，一種就是按十字句處理，這個(gè)后邊講；再一個(gè)就是把第二腔的第三個(gè)字拖后一拍在第三腔前面的弱拍上，老藝人把這種形式叫過板，比如李正敏在“三擊掌”中：
哪一個(gè)他中過狀元郎？其中的“過”字就是。
第三種辦法就是用其中的一個(gè)字同另一個(gè)字共同占據(jù)一個(gè)音樂拍節(jié)，這個(gè)辦法最通俗也最常用，并且由此可以進(jìn)一步在多字句型中讓更多的字共同擠占節(jié)拍，從而形成一種氣氛和節(jié)奏上的變化，比如袁克勤演唱的“斬李廣”中：再不能粉底朝靴登龍樓中“粉底朝靴”四個(gè)字就是。
盡管變化很多，七字句是從五言律詩演變過來的本性還是沒有變化。
秦腔的十字句一般以“三三四”形成切分，而七言古詩是以“三四”形式切分的，比如：
秦腔戲詞：（見嫂嫂，三）（直哭得，三）（悲哀傷痛，四）。
七言古詩：（楊柳岸，三）（曉風(fēng)殘?jiān)拢模?/p>
可見，秦腔的十字句就是在七言古詩的中間加入了三個(gè)字的腔節(jié)形成的。不過，秦腔十字句的多字演化相對(duì)沒有七字句的演化那樣靈活，一般都是將第二腔變成四個(gè)字的腔節(jié)。再以四個(gè)字的腔節(jié)為單位增加，每腔節(jié)多字少字通過擠占節(jié)拍或者演唱拖腔解決。比如：（我楊家，四）（八個(gè)兒郎，四）（南征北剿，四）（東擋西殺，四）（在萬馬軍中，四）（不惜性命，四）（蘇武廟）。
再如：（欺寡人，這是前綴，可以不計(jì)，筆者注）（好以似，三）（天地昏昏星光慘淡）（日月顛倒，四）（白逼宮）。
“蘇武廟”中是多字?jǐn)D占節(jié)拍，“白逼宮”中“天地昏昏星光慘淡”八個(gè)字只占了四個(gè)字的拍節(jié)。
再如：（這件事，三）（終朝掛懷，四）（到叫，二）（我心中不爽，四）（將相和）。
這里出現(xiàn)了兩個(gè)字的腔節(jié)，卻是把這兩個(gè)字中間空出一拍，前一個(gè)字并入前四個(gè)字，后一個(gè)字并入末腔，這就形成了一個(gè)“過板”現(xiàn)象。
再如：（偏遇見，三）（她帶領(lǐng)鄭賊，四）（以在花園，四）（取樂偏偏地，四）（被孤就撞破，四）（禍起蕭墻，四）。
這例中第二腔少一字就在“國”字后邊空了一拍，第三腔的“她”字需要虛讀，第四腔中的兩個(gè)“偏”字合占一拍，第五腔的“破”字需要虛讀。象這樣的十字句在秦腔中很少見。
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