京劇小生的表演技巧

時(shí)間：2024-08-18 09:40:16 影視戲劇我要投稿

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京劇小生的表演技巧

　　京劇本身是在融合、發(fā)展中演變而來(lái)的。那么京劇小生的表演藝術(shù)也是不斷變革、發(fā)展的。接下來(lái)，小編為您介紹了京劇小生的表演技巧，一起來(lái)看看吧!

京劇小生的表演技巧

　　(一)小生的唱腔技巧

　　京劇里的小生屬于生行，小生所扮演的人物一般都是青年男性，在音色上要清脆、高亢、抒情，同時(shí)音色又要求有別于旦角。早期的小生演員用大嗓唱，后來(lái)在實(shí)踐中逐步演變成以

　　假嗓為主，真假嗓結(jié)合的演唱方法。談到京劇小生的聲腔變革，不得不談到一代京劇小生宗師姜妙香先生。在姜妙香先生之前的小生演員，如德琚如、朱素云等一些老先生，他們的唱法一般都是簡(jiǎn)單質(zhì)樸，寬音多，腔少，聽(tīng)起來(lái)很單調(diào)。而姜先生一改以往小生的唱法，結(jié)合了青衣唱腔的特點(diǎn)。大膽突破，豐富、充實(shí)了小生的唱腔，直至影響到現(xiàn)在。

　　小生唱工上講究真假嗓結(jié)合，可是這樣的唱法是不好處理的。都知道小生嗓子要高、低、寬、亮具備，“龍鳳虎”三音俱佳為好。只有這樣。才能唱出剛?cè)岵?jì)、委婉清新。別有韻致的唱腔來(lái)。達(dá)到這樣的效果，除了天生一副好肉嗓子，以及不斷的練習(xí)和感悟之外。以姜先生為例的話，還得不斷地兼收并蓄，不斷地自我革新、發(fā)展。他除了吸收青衣之外，還善于把昆曲“水磨腔”的唱法運(yùn)用到京劇中來(lái)。

　　(二)小生的念白技巧

　　京劇小生不僅在唱法上有別于其他行當(dāng)，而且在念白也是與眾不同。小生念白講究大、小嗓結(jié)合。京劇念白上韻，講究陰陽(yáng)頓挫。而小生的念自更為獨(dú)特。大嗓多突出不小生念白特殊性，小嗓多顯得生硬、有失于美感。所以小生念白難于其他各行。小生的念白也講求“龍鳳虎音”相結(jié)合的特點(diǎn)。它需要有龍音的高亢，虎音的寬厚，鳳音的委婉。如此才能具備小生獨(dú)有的清剛、婉轉(zhuǎn)、激昂、壯美的審美特點(diǎn)。“龍鳳虎音”相結(jié)合的過(guò)程。也是小生行當(dāng)不斷向老生、旦角等相鄰行當(dāng)借鑒、融合、發(fā)展的過(guò)程。先是吸收了娃娃牛生和老生的發(fā)音方法，創(chuàng)立了“龍調(diào)”，后葉盛蘭先生在保留“龍調(diào)”的高亢之音――“龍音”的基礎(chǔ)上又創(chuàng)造出來(lái)渾厚寬亮的“虎音”。而后隨著京劇的發(fā)展，又創(chuàng)造除了柔婉的“鳳音”。同時(shí)，他也吸收、融合了如昆曲、漢劇等也有小嗓念白的古老劇種的特點(diǎn)。

　　(三)小生的形體表演技巧

　　小生的表演技巧還要從不同類型方面來(lái)看：京劇小生有文小生和武小生的區(qū)分。文小生中又分為袍帶小生、扇子生、翎子生和窮生等。要表演好一個(gè)文小生，就要對(duì)這些人物有充分的認(rèn)識(shí)和了解，要抓住他們的性格特點(diǎn)，這樣表演起來(lái)才會(huì)形象生動(dòng)，真實(shí)可信。這類角色一般都是文人出身，性格比較儒雅斯文、端莊沉穩(wěn)，所以扮演文小生既不能表現(xiàn)得充滿殺氣，特別粗野，也不能渾身稚氣太天真，這些都不符合人物特點(diǎn)，掌握好這些特點(diǎn)，也就能體現(xiàn)出獨(dú)特的表演技巧。

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