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收藏清晚期陶瓷存在投資機遇
近年來，清晚期陶瓷逐漸受到藏家關注，其市場行情也日益走高，盡管總體價位并沒有太多的上漲，但從收藏的長遠方向來看，清晚期陶瓷的市場空間還很大，仍然存在投資機會。
清晚期陶瓷的市場現狀
近幾年來，清代早期(比如康熙、雍正、乾隆時期)的陶瓷精品已很難在市場中見到，許多藏家也不愿意將精品拿出來交易。因此，收藏家開始把眼光瞄上了存世量較大的清晚期陶瓷上。清晚期陶瓷的藝術性決定此時期的陶瓷市場價位。
清晚期陶瓷中市場價位較好的要屬嘉慶早期的陶瓷，此時期的陶瓷多延續乾隆時期的陶瓷風格，特別是此時期的帶有色地的粉彩官窯器。在2005年的香港佳士得的11月秋拍中，一對清嘉慶胭脂紅地粉彩通景牡丹花卉紋瓶被拍出了582.5萬元。由于色地粉彩在燒制工藝較其他陶瓷品種復雜一些，特別是那些地色發色好的粉彩器。因此，清晚期各朝的色地粉彩瓷市場價位相對都較其他陶瓷高一些，而富麗大方的此類器物也是多數藏家的最愛。
乾隆以后出現的粉彩百花不露地的官窯器在清晚期也多有出現，特別是嘉慶一朝的粉彩百花不露地的官窯器，在工藝和藝術上都不落乾隆朝，甚至有的精品超過了乾隆朝。此時期的粉彩百花不露地包袱瓶傳世較多，應算是此朝的精品。粉彩百花不露地官窯器，由于制作工藝上較為復雜，目前具有較高的市場價位。帶有軋道工藝的官窯器也是從乾隆后期出現的。在清晚期，此工藝較多的在陶瓷上出現，以立件器物較多，此種工藝多用于繪制有番蓮紋和勾蓮紋的器物。清晚期的粉彩瓷器大多都會出現此種軋道工藝，其制作工藝比單純的粉彩器更復雜，因此市場價位較其他粉彩器更高，但軋道紋飾多作為輔助紋飾出現。此外，還有少量的帶有軋道工藝的單色釉瓷器，軋道紋飾在器物中是作為主體紋飾出現，此類官窯器在清晚期很少出現，因而市場價位較高。在今年的香港佳士得春季拍賣中，一件清道光白地綠彩纏枝番蓮紋瓶以178萬元拍出，成為清晚期陶瓷市場的一道亮點。
斗彩、青花五彩、青花粉彩瓷在清晚期出現得較少，但由于此時期釉上彩的品種增多，青花與之共存，更顯得釉上釉下斗艷，更顯得富麗。在今年的春拍中，北京華辰也推出了一件與此類似的光緒斗彩描金玉壺春瓶，估價在35-40萬元之間。清晚期的青花五彩瓷和青花粉彩瓷相對較少，且欣賞價值較高，極適合于室內擺放欣賞，因而市場價位極高，不輸于清三代陶瓷。在2005年的上海信仁的春拍中一件清嘉慶青花粉彩靈仙祝壽賞瓶以225.5萬元拍出。
清晚期粉彩瓷除了以上幾種以外，還有的就是單獨的山水、人物紋飾的官窯器。此類粉彩器在紋飾上流傳有緒，而且燒制的數量較多，藝術水平高低皆有，總體市場價位在清晚期的陶瓷中并不是很高。但是，此時期的粉彩瓷還是有一些具有代表性的器物。如清晚期流行的百鹿尊因器型較大，藝術性較高，燒制工藝也較難，因此傳世品并不是太多，市場價位較高。在2005年10月份的香港蘇富比拍賣中，曾有一件較為典型的清道光粉彩百鹿尊以214.5萬元拍出。
清晚期的御用精品瓷多為帶有堂名款的瓷器，道光朝的“慎德堂”款瓷、同治朝的“體和殿”款瓷、光緒朝的“大雅齋”款瓷及“儲秀宮制”款都是清晚期精品中的精品，不論是從做工還是從畫工上都比同時期的陶瓷精致許多。特別是光緒朝的“大雅齋”款和“儲秀宮制”款的光緒瓷，在2002年上海敬華的春拍中，一件帶有“儲秀宮制”款的清光緒黃釉地粉彩“萬壽無疆”紋大盤以110萬元拍出。
清晚期的青花瓷多做工粗糙，畫工不精，胎質較粗，從藝術價值上來看，大大不如清三代，但此時期的青花瓷中唯獨賞瓶制作仍較規范，在市場也受到買家的認同。其他類青花瓷無多大創新，藝術價值也不高，光緒青花瓷雖有心仿乾隆時期風格，仿制較好官窯器雖然市場價位不錯，但總覺得“心有余而力不足”，清晚期青花瓷的總體價位不高。在投資清晚期青花瓷時仍要注意藝術價值。
此外，清晚期景德鎮出現的淺絳彩瓷應當是清晚期的一個創新。由于此工藝有文人的參與，藝術價值較高，此類瓷器受到買家的追捧。但是此類瓷器的鑒定較為不易，而且仿制較為容易，因此在投資時不僅要注意制作人的名頭，更要注意淺絳彩瓷的真偽。
清晚期陶瓷的增值空間
關于清晚期陶瓷的增值空間問題時，有收藏界人士認為，在目前的陶瓷市場中，清晚期的瓷器的升值空間相對大一點，主要原因是目前清晚期陶瓷的市場價位很低。也有許多收藏家認為此時期并沒有精品出現。其實不然，雖然這個時期的政治上有點混亂，景德鎮也受到戰亂影響，但是清廷對景德鎮的影響并沒有減弱，景德鎮在此時期還是有大量的官窯在產生瓷器。雖然清晚期陶瓷的升值空間較大，但是其市場價位不會超過康雍乾三朝的瓷器。
清晚期陶瓷目前的市場價位仍然較低，藏家普遍認為清晚期陶瓷的升值空間還很大，但也存在著巨大的風險。因為此時期的陶瓷質量良莠不齊，市場價格也相去甚遠，但是衡量其市場價值的最基本要素就是此時期陶瓷的藝術性。
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