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  • 津天九中青春校園廣播稿

    時間:2022-06-15 13:01:59 廣播稿 我要投稿
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    津天九中青春校園廣播稿

      大家好,我是_____________班的主持人______。今天是周一,按照慣例,是歌聲飄過60年板塊。從軍歌到愛國歌曲,從電影歌曲到電視歌曲,從樣板戲到“語錄歌”,從民族美聲到通俗唱法,從港臺歌手到兩岸三地一體化,從贊美家鄉(xiāng)到描繪愛情,從民歌到電子音樂。新中國六十年的音樂之路,幾乎涵蓋了現(xiàn)代音樂史的所有內(nèi)容,和經(jīng)濟領(lǐng)域一樣,中國的音樂事業(yè)同樣是用了六十年的時間,就走完了很多國家和地區(qū)需要花費一百年甚至兩百年才能走完的歷程。同時,對于所有的中國人來講,中國的流行音樂不僅僅只是一個產(chǎn)業(yè)、一種回憶,它更是一種時代的烙跡。

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      從歌手演唱技巧的不斷升級,再到傳媒平臺的發(fā)展導(dǎo)致電影歌曲向電視歌曲甚至網(wǎng)絡(luò)歌曲升級這樣的轉(zhuǎn)型,中國流行樂的每一個十年,甚至每一年,都凝結(jié)出一種發(fā)展的印跡。所以,新中國六十年的音樂史,同樣也是一部經(jīng)濟史、文化史和社會發(fā)展史。每一個時代的人都可以對號入座,同樣不同時代的人,同樣可以在這種時空交錯的變換中,感受著因為不同時代文化差異沖擊中,所產(chǎn)生的美妙的音樂火花。

      新中國成立的這六十年,也是中國歷史上變化最為巨大的六十年,政治、經(jīng)濟和文化等領(lǐng)域的巨變,勢必也影響到了審美觀念在一次又一次歷史環(huán)境的變化中,通過碰撞、交融等過程不斷變遷。

      而流行音樂又因為其市民音樂的本質(zhì),在很大程度上成為一個時代社會文化的一種縮影,于不同的審美情趣中可以窺見一個時代的潮流、時尚和意識。因此每一次文化與觀念的交替,也總會在以陣痛的方式,體現(xiàn)在流行音樂的陣營。事過境遷,回首風(fēng)云,當(dāng)年的恩怨情仇早已過眼云煙,而一個又一個曾經(jīng)被認(rèn)為大逆不道、離經(jīng)叛道的弄潮兒,也早已經(jīng)榮歸名譽殿堂,接受同時代及無數(shù)后一輩歌迷的膜拜。但曾經(jīng)的文化碰撞卻不應(yīng)該被遺忘,曾經(jīng)的百家爭鳴也不應(yīng)該被遺忘,雖然那些曾經(jīng)的風(fēng)云人物,如今有得已經(jīng)作古,有的已經(jīng)淡出江湖,但正是他們用改變世界的聲音,在歷史風(fēng)云的變遷中起到了先鋒的作用,因此記住他(她)們的曾經(jīng),也等于記住了歷史。

      代表人物一:李谷一,代表作《鄉(xiāng)戀》。《鄉(xiāng)戀》被稱為中國第一首“氣聲唱法”作品。但準(zhǔn)確來講,李谷一在演唱《鄉(xiāng)戀》的過程中,還融入了一些鄧麗君的甜美唱腔,因此很快遭到了官方的禁令。因為在那個又紅又專遺風(fēng)尚存的時代,李谷一演唱技巧中的西方成份,很容易就讓人將其和腐朽墮落的西方資本主義制度聯(lián)系到一起。而習(xí)慣了用音樂來革命、愛國和名志的傳統(tǒng),也讓當(dāng)時的文化權(quán)威,無法接受這種可以銷魂化骨的靡靡之間唱腔。

      1983年,隨著李谷一在春節(jié)聯(lián)歡晚會上演唱此曲,《鄉(xiāng)戀》也終于正式被官方解禁。而在這首歌曲很快傳遍大江南北的反應(yīng)之下,也同時預(yù)示了當(dāng)時中國人民更想從音樂之中找到慰藉的審美意愿。李谷一也由此成為改革開放在聲樂上的一種標(biāo)志。

      代表人物二:鄧麗君,代表作《甜蜜蜜》鄧麗君演唱上最大的特點,就是甜而不膩,她的聲音結(jié)合了東方女性傳統(tǒng)的唯美,和西方女性現(xiàn)代的風(fēng)情。但在鄧麗君傳入國內(nèi)的七十年代末、八十年代初,當(dāng)時中國的主流音樂價值體系,卻依然還是以紅色革命經(jīng)典,及一些經(jīng)過歲月驗證的地方民歌為主要構(gòu)成,音樂除了必須具有旋律流暢的本質(zhì)特點之外,還必須具備振奮意志、愛我中華的附加功能。愛國和勵志在任何時代任何地區(qū),都是音樂的一個永恒主題。

      而鄧麗君的歌聲,則以一種感性的回歸,放松了當(dāng)時許多中國人甚至在聆聽歌曲時都要緊繃的神經(jīng),從而還原出流行音樂婀娜多姿的粉色一面,賦予了音樂以娛樂的功能。同時,由于鄧麗君演繹風(fēng)格的簡單直接,通俗易學(xué),也很快成為一些新生代歌手的聲樂教材。王菲、田震、程琳等等影響中國八十年代至九十年代的女歌手,在其入行之前,均以學(xué)習(xí)鄧麗君的風(fēng)格作為事業(yè)的啟蒙,甚至就連“唐朝”、“黑豹”這些給人感覺桀驁不馴的北京搖滾樂手,都在鄧麗君逝世后,以一張《告別的搖滾》述說了鄧麗君當(dāng)年對他們音樂影響之深,也足以說明鄧麗君音樂對于中國流行音樂發(fā)展之舉足輕重的地位。

      今天的青春校園廣播就到這里,我們下次再見。

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