勵(lì)志電影《阿甘正傳》
基本信息
《阿甘正傳》是由羅伯特·澤米吉斯執(zhí)導(dǎo)的電影，由湯姆·漢克斯，羅賓·懷特等人主演，于1994年7月6日在美國(guó)上映。
電影改編自美國(guó)作家溫斯頓·格盧姆于1986年出版的同名小說(shuō)，描繪了先天智障的小鎮(zhèn)男孩福瑞斯特·甘自強(qiáng)不息，最終“傻人有傻福”地得到上天眷顧，在多個(gè)領(lǐng)域創(chuàng)造奇跡的勵(lì)志故事。電影上映后，于1995年獲得奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)、最佳男主角獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)等6項(xiàng)大獎(jiǎng)。
2014年9月5日，在該片上映20周年之際，《阿甘正傳》IMAX版本開(kāi)始在全美上映
電影劇情
阿甘是個(gè)智商只有75的低能兒。在學(xué)校里為了躲避別的孩子的欺侮，聽(tīng)從一個(gè)朋友珍妮的話而開(kāi)始“跑”。他跑著躲避別人的捉弄。在中學(xué)時(shí)，他為了躲避別人而跑進(jìn)了一所學(xué)校的橄欖球場(chǎng)，就這樣跑進(jìn)了大學(xué)。阿甘被破格錄取，并成了橄欖球巨星，受到了肯尼迪總統(tǒng)的接見(jiàn)。
在大學(xué)畢業(yè)后，阿甘又應(yīng)征入伍去了越南。在那里，他有了兩個(gè)朋友：熱衷捕蝦的布巴和令人敬畏的長(zhǎng)官鄧·泰勒上尉。這時(shí)，珍妮已經(jīng)墮落，過(guò)著放蕩的生活。阿甘一直愛(ài)著珍妮，但珍妮卻不愛(ài)他。在戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，阿甘作為英雄受到了約翰遜總統(tǒng)的接見(jiàn)。在一次和平集會(huì)上，阿甘又遇見(jiàn)了珍妮，兩人匆匆相遇又匆匆分手。在“說(shuō)到就要做到”這一信條的指引下，阿甘最終闖出了一片屬于自己的天空。在他的生活中，他結(jié)識(shí)了許多美國(guó)的名人。他告發(fā)了水門事件的竊聽(tīng)者，作為美國(guó)乒乓球隊(duì)的一員到了中國(guó)，為中美建交立下了功勞。貓王和約翰·列儂這兩位音樂(lè)巨星也是通過(guò)與他的交往而創(chuàng)作了許多風(fēng)靡一時(shí)的歌曲。最后，阿甘通過(guò)捕蝦成了一名企業(yè)家。為了紀(jì)念死去的布巴，他成立了布巴·甘公司，并把公司的一半股份給了布巴的母親，自己去做一名園丁。阿甘經(jīng)歷了世界風(fēng)云變幻的各個(gè)歷史時(shí)期，但無(wú)論何時(shí)，無(wú)論何處，無(wú)論和誰(shuí)在一起，他都依然如故，純樸而善良。
在隱居生活中，他時(shí)常思念珍妮。而這時(shí)的珍妮早已誤入歧途，陷于絕望之中。終于有一天，珍妮回來(lái)了。她和阿甘共同生活了一段日子。在一天夜晚，珍妮投入了阿甘的懷抱，之后又在黎明悄然離去。醒來(lái)的阿甘木然坐在門前的長(zhǎng)椅上，然后突然開(kāi)始奔跑。他跑步橫越了美國(guó)，又一次成了名人。
在奔跑了許久之后，阿甘停了下來(lái)，開(kāi)始回自己的故鄉(xiāng)。在途中，收到了珍妮的信。他立刻去見(jiàn)找她。在公交站臺(tái)候車時(shí)。 阿甘向他人講述了他之前的經(jīng)歷。于是他又一次見(jiàn)到了珍妮，還有一個(gè)小男孩，那是他的兒子。這時(shí)的珍妮已經(jīng)得了一種不治之癥。阿甘和珍妮三人一同回到了家鄉(xiāng)，一起度過(guò)了一段幸福的時(shí)光。珍妮過(guò)世了，他們的兒子也已到了上學(xué)的年齡。阿甘送兒子上了校車，坐在公共汽車站的長(zhǎng)椅上，回憶起了他一生的經(jīng)歷。
影片評(píng)價(jià)
【1】形象鮮明
該片表現(xiàn)出的善良、溫情，觸動(dòng)了觀眾心中最美好的東西，展現(xiàn)了誠(chéng)實(shí)、守信、認(rèn)真、勇敢、重情等美好情感。阿甘在影片中被塑造成了美德的化身，誠(chéng)實(shí)、守信、認(rèn)真、勇敢而重視感情，對(duì)人只懂付出不求回報(bào)，也從不介意別人拒絕，他只是豁達(dá)、坦蕩地面對(duì)生活。他把自己僅有的智慧、信念、勇氣集中在一點(diǎn)，他什么都不顧，只知道憑著直覺(jué)在路上不停地跑。
【2】制作講究
該片的音樂(lè)非常出色，尤其是片頭部分。白色的羽毛在藍(lán)色的天空下隨風(fēng)飛舞，美妙的'音樂(lè)從極弱開(kāi)始，漸漸清晰，仿佛一位天使緩緩飛臨人世。任何人只要認(rèn)真欣賞，都會(huì)感動(dòng)于其中的美。如果沒(méi)有這一段音樂(lè)，影片的魅力將會(huì)大打折扣。
另外，影片的拍攝運(yùn)用了當(dāng)時(shí)電腦特技的最高水平;如片頭的羽毛，阿甘出現(xiàn)在舊新聞?dòng)捌?3k黨人的舊照片轉(zhuǎn)化為影片中的移動(dòng)場(chǎng)面等，非常細(xì)膩逼真。用相同的場(chǎng)景制造物是人非的感覺(jué)是導(dǎo)演們常用的時(shí)間轉(zhuǎn)換手法，除本片中這種順時(shí)的過(guò)渡外，在逆時(shí)的情節(jié)中更是屢見(jiàn)不鮮，比如遲暮的老人回到原來(lái)的地方，眼前的老房子老建筑荒涼破敗，往事頓時(shí)涌上心頭，老人百感交集，又憶起當(dāng)年熱鬧鮮亮的模樣。
【3】意義深刻
這部影片的獨(dú)特之處在于，它重新肯定了舊的道德及社會(huì)主體文化，宣揚(yáng)了60年代美國(guó)的主流意識(shí)形態(tài)，同時(shí)它又否定了其他前衛(wèi)的新文化。我想正是基于此，它才能深得美國(guó)民心(羅伯特·澤米吉斯評(píng))
。
阿甘形象的塑造顛覆了正常世界中的英雄形象，與傳統(tǒng)觀念背道而馳，具有強(qiáng)烈的反傳統(tǒng)、反主流性。他的所見(jiàn)所聞所言所行不僅具有高度的代表性，而且是對(duì)歷史的直接圖解。這種視覺(jué)化的比喻在影片的第一個(gè)鏡頭中得到生動(dòng)的暗示：一根羽毛飄飄蕩蕩，吹過(guò)民居和馬路，最后落到阿甘的腳下，優(yōu)雅卻平淡無(wú)奇，隨意而又有必然性。湯姆·漢克斯把阿甘從歷史的投影變?yōu)閷?shí)實(shí)在在、有血有肉的人。阿甘是一個(gè)占據(jù)著成年人軀體的幼童、一個(gè)圣賢級(jí)的傻子、一個(gè)超越真實(shí)的普通人、一個(gè)代表著民族個(gè)性的小人物
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