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青春電影《致我們終將逝去的青春》影片評價
《致我們終將逝去的青春》是華視影視投資有限公司、中國電影股份有限公司出品的青春愛情電影，由趙薇執(zhí)導，趙又廷、楊子珊、韓庚、江疏影主演。影片改編自作家辛夷塢的同名小說，講述了一群青春少年從大學校園的追愛之旅到步入社會的迷霧和抉擇的故事。該片于2013年4月26日在中國內(nèi)地上映，影片先后獲得第33屆金像獎最佳兩岸華語電影、第29屆金雞獎最佳導演處女作、第32屆百花獎最佳導演等獎項。今天，YJBYS小編特意為大家推薦2篇不錯的《致我們終將逝去的青春》影片評價，希望大家喜歡!
青春電影《致我們終將逝去的青春》影片評價一：
在《致青春》的官方企宣文案中，有這樣一句話：“……影片整體風格是青春、積極、向上的……”。在看過試映場后看到這句話確實令我笑出了聲。
這個描述并非對《致青春》的貶低，相反，由于《致青春》并不是一部糖水青春愛情片，它值得推薦。
我寧可把《致青春》比作一部青春版的《陰道獨白》。趙薇也展示了她女性獨立旗手的一面——這個形象倒是與她的經(jīng)歷及性格非常匹配。
是的，趙薇有社會學意義上的獨立觀點，這不奇怪。超出預期的是她利用視聽語言把自己的觀點埋在一個電影里的技能。她的導演學碩士學位是足夠扎實的。
與大部分北京電影學院的畢業(yè)生作品不同，《致青春》更像是中戲出身的體驗派作品。整部片子用時間軸來統(tǒng)領不同的人物故事，而每一個人物都可以單獨剝離，但放在一部電影里關聯(lián)得也很融洽——這個結構頗具有實驗性。此外，趙薇幾乎用上了所有教科書里能找到的鏡頭語言類型，且執(zhí)行得毫無差池。除了130分鐘的片長有些過長，對于節(jié)奏的控制有點缺乏經(jīng)驗之外，作為一部在學院里拿到高分的作業(yè)，《致青春》是當之無愧的。
更為重要的是，趙薇展示了一種意想不到的近乎激烈的女性表達。也許從表面上看，《致青春》不過是一個青春愛情電影，但與其他同類型的電影不同，《致青春》并不消費觀眾自己的青春回憶——這一點與《那些年我們追過的女孩》或是《初戀這件小事》這些就很不一樣。甚至與原著都沒有關系。
《致青春》的小說與其他的青春愛情小說并沒有什么本質(zhì)不同。最多是大家都很糖水時辛夷塢稍微寫了點傷痛。
但到了趙薇手里，就只剩傷痛了。
我不憚以最壞的想法猜測，趙薇的導演闡述是這樣寫的：
每個人的青春都是痛的，無人幸免。你以為自己需要、追求乃至喜歡的東西，其實都不是真的。而且，只有當年齡成熟后才會意識到這一點。所以每個人都不可避免地在青春時選擇自我傷害。這并不是一種財富，而是無可逃避的悲劇。
《致青春》對小說原著的改編都是有其含義的，最終每個人都為了自己想要的付出了傷痕。這種傷痕可以是求不得，可以是自我矮化，可以是功利主義和自我厭惡，也可以是暴戾與極端、圖騰的坍塌、社會階層的板結，甚至可以是亂性之惡。
在種種傷痕之后，趙薇試圖通過《致青春》的女主角表達這樣一種觀點：女性的情感自由是值得鼓勵和宣傳的——哪怕這種自由帶來的是傷痛。(打死我也不信原著有這層意思在)。
在青春愛情片一直主打男性視角的大環(huán)境下，這種另類的聲音非常可貴。大部分愛情電影都是遵循著男性對愛慕對象的懷念來展開情節(jié)、設置角色。即便是陳可辛和李少紅，也難以避開“女性在男權社會中斡旋”的基本框架。但是趙薇這部《致青春》在語態(tài)和視角上是完全顛覆性的。
在《致青春》中，用以表達文化主張的女主角鄭微，其戲份是獨立于其他所有角色的。重新梳理影片結構可以發(fā)現(xiàn)，鄭微像是觀察者一樣經(jīng)歷了其他人的故事，但最后沒有成為任何一個故事中的一分子。比如，鄭微的男友陳孝正，女主角也不過是旁觀了他的成長卻并未介入其中;而鄭微小時候愛慕的林靜，正遭遇他的極端婚戀關系——鄭微也沒有介入其中。
片中鄭微的同學們，在不同的時間線上組成不同的人物團體和群像，但鄭微不在其中的任何一個。
趙薇用《致青春》鼓勵女性在情感上獨立，也一一列舉了現(xiàn)代女性可能遇到的各種情感境況。未加評述，但表達了關懷。而女主人公鄭微在片中的愛恨情仇，全部都發(fā)自自己的主動選擇。這和其他所有的青春愛情片都不同，那邊的女性，都在被動地接受或者承受。
如果非要找一個相似的參照系，我能想到的只有《陰道獨白》。《致青春》當然沒有《陰道獨白》那么慘痛而激烈。但出發(fā)點是一樣的：在一個既定的大環(huán)境下，女性總是會成為受害者。區(qū)別僅僅在于《陰道獨白》批判了戰(zhàn)爭，《致青春》什么都沒批判——相反，這段原著中的臺詞被細致雕琢了出來：“我吃了什么虧?誰拿槍逼著我了，別跟我唧唧歪歪的說吃虧，沒誰逼良為娼，這事就圖個你情我愿。我愿意傻，他愿意走，誰也不欠誰的，即使他走了，我那幾年的快樂也不可能喂了狗。”
趙薇呈現(xiàn)了傷痛，解讀了傷痛，但不抵制傷痛——如果非要總結一個觀點，那就是：獨立是需要犧牲的。
無論是借此機會還是確立定位，趙薇的確傳播了自己的女性獨立主張。這種主張并不是女權主義，事實上，這種主張從未在中國電影中出現(xiàn)，連相關的華語文學作品都很少。《致青春》無論是對于女性研究還是對于獨立電影，都具有非常積極的意義。
青春電影《致我們終將逝去的青春》影片評價二：
很早就在期待趙薇導演的這部《致我們終將逝去的青春》，從演員到導演，趙薇的演藝之路，似乎就從來沒有那么風平浪靜。而這一路走來，確實不易，不僅是因為趙薇成名開始就充斥著各種流言蜚語，而且到了導演階段，正逢4.20四川雅安蘆山縣地震，這無疑一定程度上影響了趙薇導演處女作《致青春》的上映票房。不過幸好，影片如約而至，影片本身帶來的震撼不止一點點。
作為趙薇導演處女作，也是她在北電的碩士畢業(yè)作品，這部影片的含金量十足，與此同時，影片對90年代的大學校園生活與場景的描畫，對那個年代與現(xiàn)在這個時期上過大學的人不小的沖擊，那正是我們所經(jīng)歷過的故事，于是，我們看到這一幕幕被搬上熒幕，感同身受。
影片的前半段在大學的時光幾乎是彩色的色調(diào)，而步入社會后，影片便少見彩色，趙薇將這兩個截然不同的時期用色調(diào)的不同，接近為觀眾呈現(xiàn)兩個時期的人物，不論是心態(tài)，還是生活狀況的不同。相對于大學的彩色時光，步入社會之后，每個人經(jīng)歷的事情都是殘酷的。然而，在大學時的故事又何嘗不是“殘酷”至極，以至于彩色基調(diào)完全蓋過了這一“殘酷”的事實，看見得仍是美好的青春歲月，他們暗戀、傷痛、分離、表白……每個人的青春不過如此。之前看到不少所謂的影評人都在用極美的言辭來夸贊這一部影片，作為趙薇的腦殘粉，我也對其執(zhí)導的處女作表示肯定，不可否認，影片確實在拍攝、剪輯、場面調(diào)度等各方面都顯示出一名專業(yè)導演的素養(yǎng)，然而，他們只是將其作為一部青春史詩電影來看待，說得陽光明媚，說得五彩斑斕，卻忽視了影片本身其實并非臺灣那種小清新電影的風格，影片十分隱晦地將青春的歲月重口味化，看毛片、打飛機(被刪減)、打撲克、群毆、墮胎、酒后亂性……這一系列不僅是青春的歲月里會出現(xiàn)的事情，步入社會同樣如此，只是放置在大學校園里就在原本的外表下蒙上了一層純真的薄紗。
四個女生的殘酷青春——癡情到背叛、現(xiàn)實物質(zhì)婚姻、隱性精神疾病
這一幫女大學生，每個人的青春故事都是那么真實。在那個時代每個人都向往的大學校園，她們經(jīng)歷的青春歲月不只是一些小打小鬧、斗嘴爭執(zhí)，每一個人的青春都可以寫一部小說，都不簡單。
首先是影片的女主角鄭微，因為年幼的愛慕，她來到了她喜歡的人林靜所在的城市上大學，這源出于兒時最初的愿望，幻想著穿上水晶鞋成為公主與林靜生活在一起的她，怎會料想到林靜卻因為其父親與鄭微母親的“婚外情”而躲避她7年之久。鄭微是復雜的，到了大學與陳孝正愛情的無疾而終，步入社會，舊情人與青梅竹馬的同時出現(xiàn)，這一切都讓鄭微這一角色本身充滿了悲劇色彩，灰姑娘永遠不可能穿上水晶鞋與她深愛的王子幸福地在一起。現(xiàn)實與童話，顯得那么不可調(diào)和。因為愛，就算鄭微愿意與自己深愛的人一同吃苦，卻因男友無法忍受貧賤而失望而回。
阮菀，一個來自布依族的單純女孩，在經(jīng)歷了男友趙世永的背叛(其致一名叫譚小晶的女孩懷孕)卻仍未離開，到了社會，發(fā)現(xiàn)自己懷孕，卻因為男友懦弱而墮胎，最終赴Suede樂隊之約而遭遇車禍，可以說，阮菀是一個純粹為愛而生的女人。從生到死，為愛付出，為愛犧牲，換來的卻是獨自躺在冰冷的遺體車上。
黎維娟和朱小北這兩人似乎相比較鄭微和阮菀就簡單得多。黎維娟其實與陳孝正一樣，保有著最直接、最勢利的想法，那就是“人往高處走”，以至于當她老家的“男友”來探望她時，她會想方設法地與其撇清關系，而后與一個50多歲的有錢老男人結婚。說到朱小北，這一人物本身十分矛盾，她并沒有因為自己的姐姐是賣包子的就看不起自己。然而，卻因為被誤會是超市的小偷，認為自己被侮辱了人格而將超市砸毀，最后被迫輟學。在影片臨近結尾，當朱小北改名叫劉云成為一位知名兒童學習輔導專家，當鄭愷飾演的富家子許開陽與其交流時，極力地撇清關系，不得不說，朱小北這一人物不排除在精神和性格上存在一定的病態(tài)，影片并沒有深究朱小北這一人物的人生脈絡，但是突如其來的暴力行為、后來的鎮(zhèn)靜轉變以及與“過去”一刀兩斷的表現(xiàn)，可以視其有一種隱性的精神疾病，讓人壓抑。
這四個女生的青春，或多或少都不太完美，她們都有著不同的青春往事，或頹廢、或迷茫、或艱辛、或感傷，然而，這一切都是“青春”所有的一種青春癥候群。可以說，在這四個人之中，朱小北與黎維娟的青春是最為純粹簡單的“殘酷”，沒有愛情的磨難，有的僅僅是因為性格上的爆發(fā)所致的被迫退學，亦或是欲過上上層人生活而嫁離異老男人的生活之需。而鄭微與阮菀作為影片的兩個核心人物，經(jīng)歷了女人從青春到成熟最痛苦的蛻變過程，尤其是阮菀在大學時因男友酒后亂性勸說對方女子墮胎，而后自己也走上墮胎道路，最后車禍，實則是一種殘酷青春的延續(xù)。
男性悲觀主義
在這里，我并不想用太學術的理論來定義任何事情，每個人的青春所經(jīng)歷事情都無法用理論來界定。男性悲觀主義，在我看來，簡單來說就是在感情的世界里，男性通常表現(xiàn)出在生理、精神、意志上的懦弱與逃避，相反地，作為另一方的女性則表現(xiàn)出向上與勇敢，女人對于男人的失望通常在女性看清了事實之后，發(fā)現(xiàn)與自己構想的生活支離破碎所致。在這里，我們暫且拋開許開陽對鄭微與包貝爾飾演的老張對阮菀的癡情，在影片中也并沒有詳盡描述。
韓庚飾演的林靜，因自己的父親與鄭微的母親偷情而一躲7年，拋棄了自己所愛的鄭微;趙又廷飾演陳孝正的座右銘“我的人生是一棟只能建造一次的大樓，我必須讓它精確無比，不能有一厘米差池”，后因仕途的欲望而拋棄所愛;黃明飾演趙世永可以說將這種“男性悲觀主義”的色彩體現(xiàn)到極致，他因為生理上的欲望無法控制致一女生懷孕，而后因為家里的不認同而懦弱逃避阮菀的真情付出，最后得知阮莞的婚訊約其致奠青春的回憶。
這三個男生在其青春的歲月中都是殘缺不堪的。有了愛情，卻輕易放棄;為了上位，拋棄所有。他們無一不再讓女人失望，對男生的愛情產(chǎn)生了一種強烈的悲觀情緒。而女性一方，阮莞用自己的實際行動表達了青春的永不腐朽，這與男性的抉擇導致愛情的無疾而終形成鮮明的對比。但是，不得不說，每個男人對于自己給予不了的一切都不敢妄下斷言，面對女人的執(zhí)著追求，他們只能選擇逃避，錯失了人生最美好的時光。于是陳孝正會說“人首先要愛自己”，他會思考“一個人怎么可能那么依戀一個人”，而每個女人碰到愛情都會沒有智商，義無反顧。可是，她們最后才會明白“我們都愛自己，勝過愛愛情”。
青春印記，何須感傷
整部影片讓每個經(jīng)歷過大學的人都開始懷念那些青春的歲月，我們也曾傻過、累過、瘋過、恨過、痛過，但也只有這樣，才是真正的愛過。當大學的散伙飯的場景再度出現(xiàn)，回憶起那一夜的敞開心扉，亦或最終的告白與分別，相信每一個人都會感慨良久;當我們看見大學寢室里出現(xiàn)的張國榮、王菲的專輯海報、張曼玉、王祖賢的老電影海報，亦或男生寢室一片狼藉的景象，那些青蔥的歲月立馬浮現(xiàn)腦海;當鄭微唱起《紅日》對抗學院領導的《北國之春》時，不禁想問，哪一個人沒有如此的年少輕狂?
青春逝去，洗過繁華，剩下了什么?然而，我們曾經(jīng)擁有，那些“為誰辛苦為誰甜”歲月，都值得珍藏，何須感傷。
之前的題目叫做《致我們終將逝去的青春：青春殘酷物語》，然而，今天看了趙薇的一個專訪，她自己說：“青春是一場落寞的狂歡”，于是，將文章的題目改了。
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