關(guān)于攝影技巧的5本書(shū)籍
熱愛(ài)是最好的老師。每個(gè)人生命當(dāng)中都應(yīng)該有一件讓自己癡迷的東西。以下是勵(lì)志網(wǎng)分享的關(guān)于攝影技巧的5本書(shū)籍，希望大家喜歡。
《我見(jiàn) 馬克·呂布紀(jì)實(shí)經(jīng)典》
馬克·呂布
照片不能改變世界,但是可以讓世界知道發(fā)生了什么。——馬克·呂布
馬克·呂布的照片，總是有趣又充滿溫情。
這位馬格南的拍照人花了七十多年時(shí)間，拍攝、記錄這個(gè)世界和各種人生的真實(shí)面貌，不惜不悲，張弛有力，很多經(jīng)典的瞬間已成為20世紀(jì)的時(shí)代縮影。
艾菲爾鐵塔油漆工扎祖，法國(guó)巴黎，1953
古玩店櫥窗，中國(guó)北京，1965
槍炮與鮮花，美國(guó)，1967
本書(shū)梳理、精選了馬克·呂布的165張經(jīng)典作品。這些照片跨越大半個(gè)地球，貫穿五十多年，充分代表了這位拍照人的攝影美學(xué)——日常生活、見(jiàn)微知著、直覺(jué)而富于詩(shī)意。
接受馬克·呂布采訪時(shí)的周恩來(lái)，中國(guó)北京，1965
新宮，德國(guó)波茨坦，1989
我見(jiàn)，見(jiàn)馬克·呂布之所見(jiàn)。
《跟著馬克·呂布拍中國(guó)1993-2103》
肖全
【親筆簽名】
有人說(shuō)，他拍誰(shuí)就是誰(shuí)一生中最好的照片，他被稱(chēng)為“中國(guó)最好的人像攝影師。”
2016年夏天，他出版了一本影集，這本影集記錄了一個(gè)人，一個(gè)偉大的拍照人。
馬克·呂布
1993年，馬克·呂布要來(lái)中國(guó)拍攝，需要一個(gè)會(huì)說(shuō)英文或法語(yǔ)的中國(guó)助理，肖全毫不猶豫地推薦了自己，開(kāi)始了跟隨馬克·呂布拍攝的日子，也開(kāi)啟了他和馬克·呂布的一段深厚友誼。
這是一本紀(jì)念與致敬之作。它講述了肖全與馬克·呂布20多年的友誼，記錄了馬克·呂布對(duì)肖全的指導(dǎo)，展示了20世紀(jì)90年代正在劇變的中國(guó)。
世界上所有的偉大終將老去，生命中的痕跡也終將在時(shí)間中淡去。
去拍照吧。照片不能改變世界，但可以展示世界。
《中國(guó)紀(jì)實(shí)攝影家成長(zhǎng)實(shí)錄》(上卷)
宋靖 等
如果要了解國(guó)內(nèi)紀(jì)實(shí)攝影家和他們的作品，館長(zhǎng)一定會(huì)選擇這本書(shū)。
“對(duì)于一個(gè)攝影師來(lái)說(shuō)題材不是最重要的，重要的`是你能不能拍到一張好照片。”
“那張照片就是在一個(gè)早晨拍的，主治醫(yī)生給我打電話說(shuō)馬上要去搶救一個(gè)病人，就在那間病房里開(kāi)始手術(shù)，人都沒(méi)有推出去。我過(guò)去看見(jiàn)醫(yī)生都戴著防毒面具，他們也遞給我一個(gè)，當(dāng)時(shí)我已經(jīng)穿了防護(hù)服戴了手套口罩眼鏡很多層了，再戴防毒面具我連照相機(jī)都看不見(jiàn)了，所以我就沒(méi)有要。那間病房很小，他們?cè)趯?duì)面做手術(shù)，我就靠著這邊的墻拍”。
“一看到中國(guó)人肢體語(yǔ)言的變化，我敢說(shuō)新的時(shí)代要來(lái)了。這個(gè)判斷影響了我一輩子。”
“他們說(shuō)為什么每一個(gè)重要的新聞你都在場(chǎng)?還是那句話，這個(gè)機(jī)會(huì)你要自己創(chuàng)造。所以做攝影也好，做其他的工作也好，道理是一樣的，就是你可以創(chuàng)造你的機(jī)會(huì)，而不是說(shuō)你要等別人去替你創(chuàng)造這個(gè)機(jī)會(huì)，別人不知道你能做什么。”
“它就在那里，感動(dòng)著你，這就是紀(jì)實(shí)攝影。”
“攝影是有局限性的，你如果不到現(xiàn)場(chǎng)去，你是沒(méi)辦法拍東西的，不像作家可以坐在家里寫(xiě)，記者可以看著轉(zhuǎn)播就寫(xiě)了，攝影就必須在第一線，而且攝影的一瞬間就決定你畫(huà)面的生死成敗。”
眾多新聞攝影紀(jì)實(shí)領(lǐng)域的名家老手，用影像記錄著時(shí)代的變遷。訪談和講評(píng)結(jié)合，思想與理念交融。是紀(jì)實(shí)攝影家的成長(zhǎng)故事，也是紀(jì)實(shí)攝影作品的精彩薈萃。
《中國(guó)紀(jì)實(shí)攝影家成長(zhǎng)實(shí)錄》(中卷)
宋靖 等
上一本書(shū)的后續(xù)。宋靖繼續(xù)講述國(guó)中紀(jì)實(shí)攝影家們的成長(zhǎng)經(jīng)歷、攝影理念。
“其實(shí)我的照片本來(lái)就并非要表現(xiàn)某個(gè)人，而是要表現(xiàn)一個(gè)群體。環(huán)境、物件都是攝影的語(yǔ)言符號(hào)，它們都在講述我們生活的時(shí)代。”
“我當(dāng)時(shí)有些照片自己都覺(jué)得非常好，非常有意思，因?yàn)槟莻�(gè)場(chǎng)景本身就打動(dòng)了我，讓我有這個(gè)沖動(dòng)一定要去把它記錄下來(lái)。”
“我要讓我的每一幅作品都是真實(shí)的、鮮活的，哪怕在一個(gè)畫(huà)面的構(gòu)圖中加入一點(diǎn)東西就能很有思想性，但不是真實(shí)的我絕對(duì)不拍。一個(gè)世界的實(shí)錄，有時(shí)比關(guān)于這個(gè)世界的思想更重要。”
他們生活在新中國(guó)，記錄著那個(gè)歲月的劇變。我們對(duì)那個(gè)時(shí)代的記憶，除了史料，除了故事，更為直觀的，就是他們拍下的那些照片了。
《影像的追尋》
張照堂
33位攝影前行者，400多張照片，創(chuàng)作年代從20世紀(jì)30年代到80年代，幾乎涵蓋了臺(tái)灣寫(xiě)實(shí)攝影從萌芽到茁壯的60個(gè)年頭。
每一張照片，都是對(duì)過(guò)去的回顧，這是時(shí)間和土地的故事。早幾十年的生活，早幾十年的土地，記錄的是我們的鄉(xiāng)愁，是我們生活的軌跡。
一次影像的巡禮，一個(gè)時(shí)代的足跡。
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