關(guān)于塞尚的小故事
保羅·塞尚(Paul Cézanne，1839—1906)法國(guó)著名畫(huà)家，是后期印象派的主將，從19世紀(jì)末便被推崇為“新藝術(shù)之父”，作為現(xiàn)代藝術(shù)的先驅(qū)，西方現(xiàn)代畫(huà)家稱(chēng)他為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”、“造型之父”或“現(xiàn)代繪畫(huà)之父”。下面是YJBYS小編整理的關(guān)于塞尚的小故事，歡迎閱讀。
現(xiàn)代繪畫(huà)之父塞尚
被稱(chēng)為“現(xiàn)代繪畫(huà)之父”的塞尚，他一生中的大半輩子是在屈辱和唾罵中度過(guò)來(lái)的。但他一次也沒(méi)妥協(xié)過(guò)，而且最后取得了巨大的成功，這在藝術(shù)史上也是不多見(jiàn)的例子。
保爾·塞尚于1839年出生于離馬賽不遠(yuǎn)的埃克斯，父親是制帽廠主，后來(lái)成了銀行家。塞尚小時(shí)候就喜歡繪畫(huà)，有一次，他的繪畫(huà)在學(xué)校得了二等獎(jiǎng)。父親非但不歡喜，還憂(yōu)心忡忡地對(duì)塞尚說(shuō)：“青年人，考慮考慮將來(lái)吧!”他甚至嚷著說(shuō)：“有天才的人往往死路一條，有錢(qián)的人才活得下去!”他要兒子當(dāng)一個(gè)能賺到錢(qián)的律師，起碼也要做個(gè)商人。他把塞尚送進(jìn)法律學(xué)校，但是塞尚不愿當(dāng)律師，他又迫使兒子到銀行里站柜臺(tái)，算賬、付錢(qián)，這一切努力都是白費(fèi)心機(jī)。塞尚24歲時(shí)終于下決心去投考美術(shù)學(xué)院，誰(shuí)知沒(méi)有考中，學(xué)院主考人認(rèn)為他沒(méi)有培養(yǎng)前途。可是這并沒(méi)有使他灰心，他住在巴黎繼續(xù)研究美術(shù)，勤奮地工作著，有時(shí)甚至幾天不洗臉。但是，他得到的回報(bào)仍然是失敗。他27歲那年，送一幅畫(huà)給巴黎沙龍，連個(gè)答復(fù)也沒(méi)有。甚至連他是最親密的朋友左拉，竟將他當(dāng)作失敗的典型寫(xiě)進(jìn)小說(shuō)，這使他十分憤怒，于是他決計(jì)離開(kāi)巴黎。
1897年，塞尚返回故鄉(xiāng)，過(guò)著隱士一樣的生活。整天不是出去寫(xiě)生，就是坐在畫(huà)室里對(duì)著靜物觀察、沉思，很少與外界聯(lián)系。他耐心而熱烈地追求實(shí)在的、持久的、永恒的事物，潛心研究事物的內(nèi)在生命和內(nèi)在結(jié)構(gòu)、形與色的結(jié)合。他每下一筆都要再三考慮，雙手顫抖著，一直要顫抖到終于下筆為止。但是，他的努力仍然不被社會(huì)重視，他的畫(huà)一張也賣(mài)不掉。甚至他把一幅畫(huà)送給一個(gè)熟人，自己竟預(yù)先膽怯地說(shuō)：“當(dāng)然，我不是要你把畫(huà)帶回家去。”多么凄然!
突然，塞尚的畫(huà)有了銷(xiāo)路，巴黎年輕一代的藝術(shù)家們，為了追求新奇，在塞尚的復(fù)雜難懂的作品里得到啟示，于是塞尚一下變?yōu)?ldquo;天才”、“先知”。塞尚的畫(huà)價(jià)值千金，一個(gè)古怪的老漢賣(mài)了塞尚為表示友好送給他的一幅小畫(huà)，靠賣(mài)畫(huà)所得過(guò)上退休生活。塞尚的畫(huà)對(duì)20世紀(jì)西歐藝術(shù)產(chǎn)生巨大影響，被舉世公認(rèn)為藝術(shù)大師。1906年10月22日，塞尚逝世。他對(duì)藝術(shù)事業(yè)一生追求的精神，永遠(yuǎn)值得人們敬佩。
塞尚畫(huà)作欣賞
學(xué)畫(huà)之始
1861年4月，父親發(fā)現(xiàn)兒子實(shí)在沒(méi)有從商的'才能，加上妻子和長(zhǎng)女瑪麗的敦促，他終于帶著低聲抱怨讓步了。保羅·塞尚來(lái)到巴黎。他在弗昂蒂納街租了一間帶家具的房間，在瑞士畫(huà)院習(xí)畫(huà)，與基約曼和畢沙羅交往，并繼續(xù)和左拉保持著友誼。他靠著父親每月寄給他的一百二十五法郎，艱難地維持著生活。他絲毫不能適應(yīng)首都的嘈雜，初期作品也遠(yuǎn)不能使自己感到滿(mǎn)意，他也始終未能考入巴黎高等美術(shù)學(xué)校，原因是：“雖具色彩畫(huà)家的氣質(zhì)，卻不幸濫用顏色。”他垂頭喪氣地回到埃克斯，大為高興的父親在自己的銀行中給他安排了一個(gè)職務(wù)，但保羅并未因此從事金融而犧牲畫(huà)筆，仍然熱情地畫(huà)著。他在四大塊壁板上作了滑稽的模仿畫(huà)《四季》，來(lái)裝飾熱德布芳的廳室，并且在畫(huà)上無(wú)禮地簽上“安格爾”之名以作消遣.他畫(huà)自畫(huà)像，也為父親作像。1862年11月，他再次回到巴黎。雖然經(jīng)常與印象派畫(huà)家來(lái)往，他卻不欣賞他們。他接近的是莫奈、雷諾阿，可是他欣賞的卻是德拉克洛瓦和庫(kù)爾貝的作品。他此時(shí)的畫(huà)頗為浪漫，并且厚顏地把它們稱(chēng)為“雜燴”。別人不喜歡他這種繪畫(huà)，而且連他自己也不喜歡。事實(shí)上，他沒(méi)有任何開(kāi)心之事。不管到哪兒，都不感覺(jué)賞心悅目。他斷絕了剛剛結(jié)下的友誼，離開(kāi)曾經(jīng)吸引了他的著名畫(huà)家，不斷地變換住地。由于厭煩，他離開(kāi)巴黎，又由于好奇而重返該地。他退隱到埃克斯，但很快又離開(kāi)那里。他是否遭到1866年官方沙龍的拒絕，不得而知。
總之，他憂(yōu)郁地回到埃克斯，而在1867年底1868年初的冬天，再次前往巴黎當(dāng)然是換了個(gè)新的地方。他在馬奈、雷諾阿、斯特汶斯、左拉、克拉代爾、迪朗蒂等人聚會(huì)的著名的蓋博瓦咖啡館露了露面,但覺(jué)得很不舒服.他的作品《甜烈酒》或《那不勒斯的午后》在1861年沙龍落選。同一年，他遇見(jiàn)一位年輕的女模特瑪麗·奧爾唐絲·富蓋。
《坐在紅扶手椅里的塞尚夫人》是為他夫人畫(huà)的肖像。在這一作品中，塞尚完全不考慮西方傳統(tǒng)肖像畫(huà)所要表現(xiàn)的人物性格、心理狀態(tài)以及社會(huì)地位等等。在表現(xiàn)手法上，也不是用傳統(tǒng)的以光影表現(xiàn)質(zhì)感的方法來(lái)描繪的。而是采用色彩造型法達(dá)到他一生追求的色彩與形體的結(jié)合。色彩與形體的表現(xiàn)便成了塞尚一生所追求的“造型的本質(zhì)”。他的這種重在藝術(shù)形式的追求的創(chuàng)作傾向，對(duì)西方現(xiàn)代主義美術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展具有深遠(yuǎn)的影響，故被人稱(chēng)為“西方現(xiàn)代繪畫(huà)之父”。
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