獨自在夜晚的海邊觀后感影評
當認真看完一部影視作品后，相信大家的視野一定開拓了不少吧，這時候最關鍵的觀后感不能忘了。快來參考觀后感是怎么寫的吧，以下是小編幫大家整理的獨自在夜晚的海邊觀后感影評，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
一直都喜歡洪尚秀的電影，他是我觀影生涯中為數不多的全刷系（拍攝的所有電影都看）導演。
總是不清楚為什么喜歡他的電影，其實那么的平淡。
人物簡單，故事單調，場景單一，沖突極少。總是沒完沒了的交談，扯的還都是些瑣碎之事。沒有亮眼的景致，沒有刻意的構圖，也沒有深邃的意境，感覺連構思都談不上。場景可謂簡陋，人物的扮相可謂簡樸，還常給人慵懶之感。然而，恰恰是這些簡潔的處理，瑣碎的呈現，卻給我一種強烈的真實感，仿佛自己就坐在那些人物的隔壁桌邊，正細細觀察他們，聽他們的談話，感受他們之間的氣氛。
觀看這部《獨自在夜晚的海邊》時，我才準確捕捉到了洪尚秀的電影所散發的魅力點。
金敏喜站在那間簡陋的咖啡店門外，抬手看了看天空，點燃一根煙，開始輕輕哼唱起了一首歌。她隨歌輕輕晃動，表情淡然，時而吸一口煙，哼兩句，目光幽然地看向前方。遠鏡頭里，她穿著長袍式的黑色外衣，寬松的黑色長褲，加一雙普通的球鞋，非常樸素的打扮，未施妝粉，長發隨意束在背后，整個印象只兩個字：簡、素。她舉著煙的手，淡然的樣子，真是可以足足打動屏幕前的觀眾及鏡頭后的那個人。這一小節，足以說明，人物也可以創造意境，一個人的表演也能達到。
這一段里，我們看到的是一個略帶憂傷與迷茫的女子，她似在感受一種心情，回憶某段感情，體會當下的所思所感，神情是出離的，吸煙的動作十分自然，有種深深沉醉在自我情緒中的意境。
當我們看到一個人，似魂游、出世時，此人及其整個氛圍的烘呈尤其打動人，散發出一種特殊的魅力。為什么？此人仿佛不是此世的人，此人也許感知到了來自另一個世界的訊息，或者說，此人已經超脫了我們執著的實相，而這些實相令我們煩惱、焦慮，此人與我們不同，我們是渾濁的，此人是清澈的。請注意，這是關于思想境界的，關于存在狀態的，與現世的物化的事物沒有半點兒關系。
洪尚秀的電影里的男男女女，大都有種出世感，這種出世感與佛教里的所謂出世有所不同。這些人實則深陷入世間的糾纏，幾乎無發自撥，從他們的現實生活中可見入世其實很深，他們執著于與他人間的感情，與自我的不和解，似乎堅定自己的追求，卻又不斷懷疑追求之物存在的真實性。你能從他們身上感受到一種強烈的對他人、對自我的質疑，他們在用自己的眼晴與心去考察這個世界，脫離世間的紛亂與混雜去考察，希望看到或是感知到真實的東西，也便是以出世之姿超越虛相去尋到真實。
所以在洪尚秀的電影里，你總是有些虛實不分之感，他喜歡用一些手法迷惑觀眾。比如這部《獨自在夜晚的海邊》電影里，最后那段，當躺在海邊同一位置的英熙（金敏喜飾）第二次被人喚醒時，你才恍然大悟，原來剛才是個夢，是虛相。然后你不自覺會去回味之前她從海邊起身后所發生的一切，那些情節里實則不就透露了英熙真實的心理嗎？所以，你能說那不是真實的么。
真假、虛實，交替出現后，當你產生迷惑時，此時最吸引人，你會想要探尋真相，知道到底是怎么回事。當你細心觀味時，你會發現，在虛幻中才顯露出人物真實的心理與情感，而在現實中的一切，看似真實，實則是違逆了人的意愿的。
當一個人醒來，發現那真實可信的事物原來只是一場夢時，會無盡的失落，會倍加珍惜夢里感知到的一切。如此一來，我從電影里看到的虛相才尤其令人感動。
洪尚秀利用虛實相結合的手法比較老道，除了時間倒錯（如《自由之丘》），夢實交替外（如《獨自在夜晚的海邊》），還有人物的矛盾言行（如《你自己與你所有》），同一人物、同一時空、同一情節的不同解構（如《這時對那時錯》），總之，你看到的人物、情節、情景，會令你產生錯覺，分不清何為真、實，何為假、虛，電影的魅力由此而生。其實說來，這是非常有深意的，功底了得。僅憑此一點，他的電影就足以吸引我了。
然后，洪尚秀的電影的另一大魅力點，便是人物的對話了。
曾經我十分不理解為什么那么喜歡看他電影里的人物間的交談情節，樂此不疲，常常還看得哈哈大笑起來。慢慢看久了，越發看出這些情節的魅力所在。簡單一句概括：瑣碎中見真誠，平淡中現深刻。
這些人物，他們突然相遇，或站或坐在某處，或是家里、辦公樓前、咖啡館里、大排檔處、街邊、景點大門、公園長椅邊……，開始絮絮叨叨說些無關痛癢的話，甚至還有前言不搭后語的。尤其是當人物坐在一起喝酒時，總是會發生語言瑣碎、重復、矛盾、激烈的情形。如對情節推動十分在意的觀眾來說，是難有耐心看下去的，簡直不知道這些人、這兩個人到底在糾纏些什么，那么不著邊際，半天說不到重點上來，閑扯半天也沒個結論，只是在發泄、曖昧，做些無意義的事情而已。然而，洪氏電影的特點就是如此。
我開始發現，這些情節、人物、對話，其實飽含一種真實，進而延伸出一種真誠。這些人物為什么說話那么瑣碎，喜歡不斷重復，總繞著彎子，那是因為他們內心是矛盾與糾結的，但是他們又想追求一種真誠的表達與真實的探索，便在進與退間不斷徘徊。平常之人為什么說話可以干凈利索，尤其是現代人，一開始對談最好就直奔主題，因為人們攻利，只想要結果，并不喜歡過程里的探索，還有重要的一點，說得越多便暴露得越多，人們大都不希望被別人看穿，因為人們喜歡呈現給別人對自己有利的一面，不想被輕視或把握。
但洪氏電影里的人物是真誠的，即便他們想要掩蓋一些陰暗的心理，也是呈現出一種痛苦的樣子，因為他們不喜歡這樣的自己，他們其實想活出真我的。所以我喜歡他的電影，喜歡他電影里的人物，雖然有些人的經歷有些不堪，有些人物有些神經質，但是我看到了人在矛盾與痛苦時的真實樣子。像《獨自在夜晚的`海邊》里的英熙在失戀后承受著孤獨與思念的痛苦，還有不被理解、認同的無助，以及愛與不愛的矛盾，她那樣深度地陷入這些郁悶的情緒之中，毫不掩飾自己頹廢、失落的樣子，與友人一起也要大膽地說出自己的觀點，無所謂別人如何看待自己，她那般的真實。
真實的人才可信，所以那么多的影迷喜歡洪氏電影，大概就是從這些電影里感知到了人在與自己、與他人間的復雜糾纏中的真實狀態，并是以如此簡單的方式呈現出來的。也才明白為什么洪氏電影里的場景總是簡陋的，情節總是單一的，人物的樣子總是簡樸的，因為電影的主旨在對人的觀察，對人的狀態、情緒、心理、語言的觀察與呈現，其他的，都是“身外物”，能簡則簡，不能形成過多的干擾。由此證明，洪氏電影是真文藝，而非造作。
還是那句話，真正的文藝是絕對的個人主義的，是對個人的深度探索。
《獨自在夜晚的海邊》的有趣還在于，金敏喜仿佛在本色表演，因為她與洪尚秀鬧出的轟轟烈烈的婚外戀，與電影里的故事如出一撤。她能拿獎名至實歸，她把英熙的魂兒演活了。
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