試論《孔乙己》一文虛實藝術(shù)略談
摘 要：《孔乙己》是魯迅先生繼《狂人日記》之后寫的第二篇白話小說，是魯迅先生的代表作之一，在小說史上具有很高的典范作用。小說刻畫了一個深受科舉制度毒害、迂腐懶惰而又忠厚善良的舊知識分子形象，反映了當時社會的冷漠和人民的不覺悟。小說雖然篇幅不長，情節(jié)也無大起大落，但小說在創(chuàng)作技巧方面具有很高的藝術(shù)價值。特別是穿插了實寫和虛寫，使文章?lián)u曳生姿。
關(guān)鍵詞：《孔乙己》;虛實結(jié)合;景物描寫
虛實相生，是我國繪畫的傳統(tǒng)藝術(shù)，運用到寫作中，就成了文章構(gòu)思的原則及技巧之一。唐彪在《讀寫作文譜》里說：“文章非實不足以闡明義理，非虛不足以搖曳精神，故虛實常宜相濟也。”在《孔乙己》中，魯迅以高超的藝術(shù)技巧，穿插運用了實寫和虛寫，使虛實相互映襯，取得了很好的藝術(shù)效果。
一、通過環(huán)境的虛與實展示人情的涼薄
作品開頭用極簡約的文字對咸亨酒店的格局進行描寫，實寫了曲尺行的大柜臺，溫酒的策略，兩種不同的顧客喝酒方式;虛寫了清末封建社會階級的對立，貧富的懸殊狀況以及人情的涼薄。而透過有限的可視的社會背景和孔乙己的生活環(huán)境表層，讀者能從中按切到下文孔乙己將遭不幸這一伏筆，并預示其悲劇的必定性。這樣由作者本人對環(huán)境予以簡略的實在描寫，在虛處就導致了人物形象的擴大，不但使時空與現(xiàn)實相一致，滲透時代和社會因素，而且也避開了文字的嘮叨、繁瑣和重復。可見虛從屬于實。
二、通過旁白的虛與實展現(xiàn)人物的命運
孔乙己兩次進店喝酒的場面是實寫，而那個殘酷對待孔乙己的丁舉人雖未出場，孔乙己的腳被打斷的理由及其悲慘遭遇也未和盤托出，但從酒店內(nèi)外各色人等的閑談和孔乙己掩飾而無可奈何的應承對話中透露出來，即運用了虛寫。至于孔乙己的死，小說結(jié)尾也只是通過“孔乙己還欠十九個錢”這平平淡淡的幾句敘述來表現(xiàn)，運用的也是虛寫。這樣一虛一實的參差變換中，揭示孔乙己無足輕重的社會地位，揭露了丁舉人的兇殘進而揭露科舉制度的罪惡，使小說中的人物得以突出和強化，并擴大了作品的容量。
三、通過景物描寫的虛與實揭示主題
“景愈藏，境界愈大;景愈露，境界愈小。”(唐志契《繪事微言》)小說第十一段開頭的描寫也遵循這一藝術(shù)法則。實寫景虛寫人，表面只是渲染嚴寒的凄冷氛圍，虛則為人物的悲慘結(jié)局做了鋪墊。暗示了這個在“四書”“五經(jīng)”中耗盡年華的孔乙己即將走到生命的盡頭，把矛頭直接指向封建科舉制度。這樣讀者自然而然對虛處的人物進行了形象的補充，產(chǎn)生了豐富的聯(lián)想。可見虛實的相互依存，由不完全向完全的相生相得，產(chǎn)生了良好的藝術(shù)效果。
四、文段中省略號的停頓等，給人言有盡而意無窮之感
總之，虛實結(jié)合是小說創(chuàng)作中獨具風采的表現(xiàn)手法，它是辯證規(guī)律在小說中的運用。魯迅先生在《孔乙己》一文中運用這一手法的實踐經(jīng)驗，是很見藝術(shù)功力的，值得我們學習和借鑒。
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