淺談中國山水畫積墨美學(xué)的論文
一、積墨的特點和內(nèi)涵
繪畫中的積墨法即墨水經(jīng)過層層積累、堆積和潰染將物象的層次展現(xiàn)出來。在這個過程中，一層一層的墨依次施展，墨色一次一次加深，淡墨覆蓋面不斷拓展，干濕、濃淡各得其所，縱橫交錯卻又絲毫不見混亂，如流水般輕透純潔，形成一種渾厚滋潤的墨韻。
要想積墨的層次鮮明、多而不亂,在積墨過程中，必須等前一遄墨干之后再施下一層。要想表達(dá)更加多祥和豐富的效果，不能操之過急，而是要遵循多遍用墨之法，如此才能使畫作看似渾厚，實則細(xì)膩。對于筆線的分布，要求如同園林中的花萆樹木追求錯落有致，相錯不相亂，相讓不相碰,在粗細(xì)、曲直中揖讓有序，如同大千世界看似錯綜復(fù)雜、亂作一團(tuán)，人人卻各有特立獨行的一生。
二、積墨的美學(xué)要點
中國古典美學(xué)來源于中國古代哲學(xué)理念,深受“天人合一”哲學(xué)觀的影響。中國畫注重超于象外、以形寫神。道藝二者相通，因而人們只有深明道法自然這種原生態(tài)的傳統(tǒng)文化，才能明白中國山水畫的精髓,理解其萬物皆然的境界。
1.積墨技法展現(xiàn)空間層次美
中國水墨畫取色單一，層次的展現(xiàn)相較多彩的西洋畫困難一些，但將一支墨筆運用得當(dāng)，以墨水層層染之，展現(xiàn)出來的景象又何嘗不是層巒疊嶂的壯美世界。黃公望的《寫山水訣》對積墨作了詳細(xì)的論述：“作畫用墨最難，但先用淡墨積至可觀處，然后用焦墨、濃墨分出畦徑遠(yuǎn)近，故在生紙上有許多滋潤處。”每一層墨或淡或濃，或窄或?qū)挘夹枰嫾矣眯膶ΥＮ宕础⒈彼畏秾挕⒛纤卫钐频壬剿嫾叶紝⒎e墨之法鉆研到了極致，將山石的陰陽向背完美地體現(xiàn)出來,為畫作增添了輕透的厚重美。
黃公望的《富春山居圖》中，富春江兩岸峰巒坡石中萆木蒼蒼,屋舍和漁舟交相呼應(yīng)，空間一步一變，咫尺千里，可謂“展之得三丈許，應(yīng)接不睱”。整幅作品給人一種渾然天成的感覺，神韻超逸，體備眾法。在此畫中，墨色濃淡干濕并用，運用積墨法時結(jié)合了皴法，山巒、平坡用長披麻皴畫出，以擦筆為輔，使丘陵富有起伏，筆法峰回路轉(zhuǎn)，濃淡得當(dāng)，刻畫了一片江流沃土，亭臺和小橋各得其所，人物和飛禽動靜適宜，正應(yīng)了那句“景隨人遷，人隨景移”,詩意躍然紙上,讓人嘆為觀止。
2.積墨層次展現(xiàn)悠遠(yuǎn)的意境美
情與景高度交融之后，便給予人一種愈加強(qiáng)烈的感受，這正是意境產(chǎn)生的效果。正如我們在品讀詩詞時，看到丁香，不禁感受到一種愁怨;看到子規(guī)，便想到杜鵑啼血的哀愁，遙想那樣虛空的場景，充滿了鮮艷明麗的色彩。意境屬于中國古典美學(xué)的范疇，“大象無形”，要在局限的畫紙上展現(xiàn)峰頂大觀，必然要模糊，在有形和無形中尋找出一個點，點染出一片郁郁渾厚的山川。黃秋園在《廬山攬勝圖》中著力于刻畫蒼茫幽邃的意境，運用積墨的手法，使畫作層次遞增卻愈發(fā)分明，重疊交錯中線條愈發(fā)清晰。畫家拋棄了對廬山的外在寫照，而是通過運用積墨法，展現(xiàn)出廬山水活石潤的積極高昂的內(nèi)在風(fēng)韻。畫家將自身超逸脫俗的情
懷與廬山客觀的自然景致相結(jié)合，在作品中充分展現(xiàn)了自己對祖國壯麗河山的贊美之情，展現(xiàn)了自己雄渾博大的藝術(shù)情懷。畫面里山頂樹木郁郁蔥蔥，
枝繁葉茂；幽深的山間空懸的瀑布曲折而下，同那水色云霧交融匯合，如寒光閃耀幽冥；山體雖沉重，卻透出一片光亮，給人一種古拙、渾厚的感覺。《廬山攬勝圖》中濃皴密點相互結(jié)合，這便是黃秋園獨特的蒼健渾樸的藝術(shù)風(fēng)格。整體看該作品，畫面十分恢宏；
近觀則暢想進(jìn)入畫中作一名白面書生游歷一番或作一位深山隱士安宅定居，望著羊腸小道,后又步入搖曳生姿的木橋,登上險峻的山峰，不禁浮想聯(lián)翩，可否佇立于此等待朝暉，行至流水處，坐看云起時，一直到傍晚，于一片彤云里嘆息搖搖而墜的夕陽呢？
這幅《廬山攬勝圖》便有如此強(qiáng)烈的感染力，讓觀者不自覺地被帶入畫中。畫家只有在創(chuàng)作時融入畫中，用高超的技法才能使作品富有如此吸引人的魔力0
3.積墨法的包容美
積墨法與其他多數(shù)技法并不抵觸，可以同時結(jié)合運用其他技法而不影響其優(yōu)勢，并且其他技法有時還能提供新的積墨方式。但用不同的筆法積出的效果大不相同。一般運用積墨法時吸收、借鑒其他技法的實踐很復(fù)雜。董源的點積法、“二米”的米點皴積，積的結(jié)果都有不同。董源、巨然披麻皴的長披麻線條積法以及黃賓虹重復(fù)疊加山石輪廓,這些都是線條疊加的積法。線的重復(fù)疊加也是積墨的結(jié)果，有一種獨特的效果。李可染的山水畫運用中鋒焦墨勾山，線條有力，畫面的立體感強(qiáng)烈，積墨與線條相得益彰。
結(jié)語
藝術(shù)并不是高不可攀的，蘊(yùn)意深遠(yuǎn)的山水畫是不需要文字表達(dá)的，它自帶一種強(qiáng)烈的影響力，讓人與人、人與社會之間多了一種交流方式，產(chǎn)生語言交流難以企及的心靈共鳴。現(xiàn)在，人們在物質(zhì)文化日益豐富的生活中越發(fā)重視創(chuàng)新精神。中國山水畫也需要創(chuàng)新精神，中國山水畫創(chuàng)作者應(yīng)通過創(chuàng)造新的技法和思想，鑄造一個新的山水靈魂，為中國山水筆墨翻開新的篇章。
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