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《電影行走》讀后感范文1500字
我對電影的要求是：要么能表現(xiàn)出拍電影的喜悅，要么能表現(xiàn)出拍電影的痛苦，我對于夾在這當(dāng)中的電影沒興趣，我對那些沒有脈搏，沒有生命力的電影都不感興趣。——特呂弗 《公民凱恩》中的凱恩說：“六年前，我看見一張照片，里面是世界上最偉大報紙的人才，我當(dāng)時覺得自己就像個站在糖果店前面的小孩。而今晚，六年之后，我拿到了糖果，全部的糖果。”電影是販賣夢想的生意，如果這部影史上最偉大電影的臺詞能夠借喻為中國電影的遠(yuǎn)大前程的話，那么六年，六十年都是值得等的。 晚上無聊的時翻起著本書，寫得好得無與倫比，我拿了一只鉛筆坐在沙發(fā)上，直著背，看到我喜歡的句子就畫下來，直到我發(fā)現(xiàn)我畫滿了整整一頁紙，半本書。這本書開啟了我的對電影全新的認(rèn)識。
還記得張紹剛批評法國留學(xué)生主修導(dǎo)演系的郭杰連《四百下》都沒看過，這部電影便是出自特呂弗，這是他的第一部電影。在這個爛片猖行的時代，商業(yè)電影占據(jù)了大半江山，明星、丑聞、裸露、特技……成了電影宣傳的噱頭，如果特呂弗還在，一定會將這些電影批的體無完膚。 特呂弗曾經(jīng)開玩笑說，他是在用一生的時間跟電影談一場戀愛。話雖然癡了一點，但是卻能看出一個真正的喜歡電影的人對光影的迷戀之深。有資料顯示，特呂弗對電影和電影大師的崇拜甚至有些走火入魔的程度，他甚至曾經(jīng)很認(rèn)真的考慮過要不要娶希區(qū)柯克的女兒或者讓雷諾阿的侄女兒為妻。 在當(dāng)今的電影圈中，影評人的聲音顯得頗為尷尬。
現(xiàn)在最怪誕的一種場景就是：一部電影上映后，很多時候是電影票房和評論的聲音不成正比。越是評論不被看好的電影，反而越是為大眾所追捧。是影評人有意的與大眾的口味唱反調(diào)么？還是影評人越來越曲高和寡，日益精英化？抑或真的是像當(dāng)今好萊塢的那種說法：“人人都有兩份工作——除了自己那份，另一份就是電影評論”？還是像特呂弗所說的，現(xiàn)而今，誰都可以當(dāng)影評人？ 特呂弗在書中精選收錄的大大小小三百多篇的影評，與當(dāng)今影評最大的不同，特呂弗的文字真正源于內(nèi)心真實的觀感，執(zhí)著、睿智、脆弱、溫暖，而且充滿質(zhì)疑。按照特呂弗自己的說法，他的這本書，源于他生命中不可或缺的電影的觀感。他在附錄當(dāng)中寫到，這本書選取的負(fù)面評論非常的少，基本都是贊揚之聲。
特呂弗想當(dāng)年可是法國影評圈中有名的“壞孩子”，甚至有“法國電影的破壞者”的惡毒稱號，可想而知，他的電影評論批評的聲音絕對不是少數(shù)，但是在《我生命中的電影》中卻主動放棄選取那些批評的聲音，這多少有些讓人不解。他隨之給出的解釋：“我當(dāng)初嚴(yán)厲批評的那些電影如今早已被人遺忘，再把這些文章刊出來有什么意思呢？”特呂弗想用《我生命中的電影》一書向他真正尊重的的電影人致敬，想告誡當(dāng)下的影評人們，對電影不僅僅是批評，更應(yīng)該在批評的基礎(chǔ)上有所立論建樹。他選擇的導(dǎo)演可能不是一個天才的導(dǎo)演，但是絕對是具有一部或者幾部好電影的導(dǎo)演，而他選取的那些影片，無不具有那些導(dǎo)演獨特的韻律甚至氣息。
特呂弗的影評大多篇幅不長，有的甚至只有短短一段話。這的確是個好習(xí)慣。文字的長度向來不能成為評判一部電影好壞的標(biāo)準(zhǔn)。而且把電影當(dāng)成細(xì)胞一樣在顯微鏡下分析，并不是一件多么聰明的舉動。能用最少篇幅說明的，就無須長篇大論。雖然短小，可都是些能夠經(jīng)得住時間考驗的文字。特呂弗喜歡的是在影評中表達(dá)自己的主觀感受和對導(dǎo)演怎樣處理電影的迷戀，相反，對純粹對劇情走向的敘述并不多。即使你并沒有看過他所評論的那些電影，也仍然不會覺得他的文字是枯燥無味的。
對國內(nèi)的電影也越來越心灰意懶。但是，仍舊有這樣的時刻，還想盤點那些生命中的電影，并且忍不住熱淚盈眶：電影仍舊在我的生命中，我仍舊這樣熱愛它們，它們無需我來捍衛(wèi)但是我必須捍衛(wèi)，因為它們?nèi)耘f像星星一樣高懸在悠遠(yuǎn)的夜空：必須抬頭仰視，必須全神貫注。
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