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  • 國畫山水的基本畫法詳解

    時間:2024-09-12 16:55:23 美術(shù)培訓(xùn) 我要投稿
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    國畫山水的基本畫法詳解

      國畫山石的畫法,它的表現(xiàn)方法為半寫意表現(xiàn),半寫意一般是指畫出的內(nèi)容既有原物的大的形狀和結(jié)構(gòu),也有一些畫著主觀的因素在里面,也就是說要經(jīng)過畫著人為地處理,才能形成較好的視覺效果。下面是小編為大家整理的國畫山水的基本畫法詳解,歡迎參考~

    國畫山水的基本畫法詳解

      國畫山石的畫法:

      在這里所介紹的國畫山石的畫法,它的表現(xiàn)方法為半寫意表現(xiàn),半寫意一般是指畫出的內(nèi)容既有原物的大的形狀和結(jié)構(gòu),也有一些畫著主觀的因素在里面,也就是說要經(jīng)過畫著人為地處理,才能形成較好的視覺效果。國畫山石的半寫意畫法具體步驟為:首先在動筆之前要準(zhǔn)備好使用的工具、材料,在這里也就是要準(zhǔn)備好毛筆、墨以及生宣紙等。其次在用具材料準(zhǔn)備齊整的情況下開始進行繪畫表現(xiàn)。繪畫表現(xiàn)具體為:先調(diào)好墨色(根據(jù)畫面要求是深是淺),然后目測以及用手指在畫面上簡單的定一下山石所在的位置,在定好位置后開始進行表現(xiàn)。在定好位置的基礎(chǔ)上開始進行繪畫,畫時先用毛筆的中鋒、拖筆、半側(cè)鋒以及逆鋒勾畫出山石的外輪廓,然后再用短的中鋒線皴畫山石結(jié)構(gòu),最后用毛筆的側(cè)鋒擦出山石的厚重感。至此,一幅表現(xiàn)山石的畫面就已經(jīng)完成。

      但自古以來國畫山石的畫法無非是勾勒,皴、擦、點、染。皴法是表現(xiàn)各種石質(zhì)紋絡(luò)的主要手段;是中國畫特有的繪畫技巧和符號化的形式語言;它既具象,又抽象;它可以表現(xiàn)具象的山川地貌,畫家也可以通過它表現(xiàn)自己特有的審美取向和精神氣質(zhì);也是國畫區(qū)別其他畫種表現(xiàn)自然景觀的主要特征之一。五代以前,在表現(xiàn)山石時已經(jīng)出現(xiàn)了皴法,發(fā)展到宋代各種皴法日臻成熟,又經(jīng)元、明、清不斷完善。

      國畫山水的畫法皴法大體可分為:披麻皴、斧劈皴、云頭皴、雨點皴、米點皴、解鎖皴、牛毛皴、折帶皴、鬼臉皴、亂柴皴、梯田皴、石卵皴、骷髏皴、荷葉皴、磐頭皴等~~不同時期、不同畫派、不同畫家在運用以上繪畫技法時也各有特點,各有變化。有的先勾后皴;有的皴、擦、點、染一氣呵成。因此在學(xué)習(xí)各種國畫山石的畫法時不能照本宣科一成不變,否則就會缺乏變化,呆板不生動

      披麻皴——是國畫山石的畫法之一,王維、董巨是其畫法的鼻祖,也是歷代文人畫所常用的畫法。此法在表現(xiàn)江南丘陵山巒有其獨到之處,元代黃公望,清代四王多用此法。其畫法要領(lǐng):多用“中”“偏”鋒(筆含水份要少),行筆時用筆肚走出飛白來,盡量做到空靈透氣,筆筆清晰,切忌粘黏。也有高手用中峰畫出“毛”而空靈之感,如元四家的黃公望,他的披麻皴多用中鋒畫成,難度甚大。

      斧劈皴——是國畫山石的畫法之一,五代衛(wèi)賢已初見苗端,成熟盛行于宋代。李成、李唐是其畫法的大師,南宋時期的馬遠、夏硅也是其畫法的杰出代表,明代的唐寅又有所變化和發(fā)展。新中國成立后,此國畫山石的畫法又有所興盛。此法之所以在北宋時期大為興盛,主要是因為, 統(tǒng)治者要求畫家著力表現(xiàn)國家的興盛山川的秀麗。國畫山石的畫法斧劈皴法有利于表現(xiàn)北方大山大水的大國氣度,比較應(yīng)和北宋國情的需要,這一時期是我國繪畫史上最輝煌的篇章,國立畫院的設(shè)立,院體畫風(fēng)的興盛,畫家可以登堂入室,聲名顯赫,受朝廷俸祿,諸多力作多出于這一時期。

      此國畫山石的畫法要領(lǐng):中鋒勾勒外輪廓線,側(cè)峰皴擦渲染,也有高手在勾勒輪廓線時,與皴法巧妙結(jié)合,虛實相兼,變化多端。有人認(rèn)為此法陽剛有余而韻味不足,其實不然,還是沒有充分掌握其要領(lǐng)。用此法切記:外輪廓線不能太“實”;要反復(fù)皴染,層層透氣;必須與渲染相結(jié)合(不至于 太“干”太“燥”),在強化陽剛的同時,要畫得潤澤;建議最好用絹和熟宣紙來表現(xiàn)。

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