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現(xiàn)代舞和古典舞的區(qū)別是什么
現(xiàn)代舞和古典舞的區(qū)別
1、現(xiàn)代舞和古典舞的區(qū)別
中國古典舞是在民間舞蹈的基礎(chǔ)上，經(jīng)歷代藝術(shù)家提煉、加工和創(chuàng)造，長期流傳下來，具有典范意義和古典風(fēng)格的舞蹈。一般有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)某淌胶鸵?guī)范的動(dòng)作及技巧。中國古典舞大多保存在戲曲藝術(shù)中，以手、眼、身、法、步的完美結(jié)合和高度統(tǒng)一為其主要特色，是一門借鑒、汲取、綜合戲曲、雜技、武術(shù)等藝術(shù)精華的表演藝術(shù)。近幾十年來，經(jīng)過幾代舞蹈家的辛勤探索和創(chuàng)造，使其更具有科學(xué)性、規(guī)范性、可觀性，形成了強(qiáng)烈的民族風(fēng)韻。我國舞蹈院校通過教學(xué)探索和改革，在中國古典舞的民族風(fēng)格、韻律、感覺和藝術(shù)的展現(xiàn)力等方面，有了較大的突破，造就了一大批優(yōu)秀舞蹈藝術(shù)人才。
現(xiàn)代舞在靈感與理論這兩個(gè)方面，都是由大師打下的基礎(chǔ)，她回到了自然的動(dòng)作與節(jié)奏上，并提出了為后來的現(xiàn)代舞奠定基礎(chǔ)的動(dòng)作原理。在美國，現(xiàn)代舞舞校”發(fā)揚(yáng)光大;該校鼓舞了年輕的舞者們，向他們介紹了許多種類與風(fēng)格的動(dòng)作，并試圖通過“音樂視覺化”去找到形式。
2、現(xiàn)代舞是什么
現(xiàn)代舞，是20世紀(jì)初在西方興起的.一種與古典芭蕾相對(duì)立的舞蹈派別。其主要美學(xué)觀點(diǎn)是反對(duì)古典芭蕾的因循守舊、脫離現(xiàn)實(shí)生活和單純追求技巧的形式主義傾向，主張擺脫古典芭蕾舞過于僵化的動(dòng)作程式的束縛，以合乎自然運(yùn)動(dòng)法則的舞蹈動(dòng)作，自由地抒發(fā)人的真實(shí)情感，強(qiáng)調(diào)舞蹈藝術(shù)要反映現(xiàn)代社會(huì)生活。
3、現(xiàn)代舞的種類
3。1、專業(yè)舞蹈 ;古典舞 芭蕾舞 ;民族舞 ;民間舞 ;現(xiàn)代舞 ;踢踏舞;爵士舞。
3。2、時(shí)尚舞蹈 ;迪斯科 ;銳舞 ;街舞 ;芭啦芭啦 ;啦啦隊(duì)舞 ;熱舞勁舞 ;按照舞蹈的表現(xiàn)形式來劃分：獨(dú)舞、雙人舞、三人舞、群舞、組舞、歌舞、歌舞劇、舞劇等。 獨(dú)舞，由一個(gè)人表演的完成一個(gè)主題的舞蹈，多用來直接抒發(fā)人物的思想感情和揭示人物的內(nèi)心世界。 雙人舞，由兩個(gè)人表演共同完成一個(gè)主題的舞蹈。多用來直接抒發(fā)人物的思想感情的交流和展現(xiàn)人物的關(guān)系。
古典舞的風(fēng)格特點(diǎn)
"身韻"即"身法"與"韻律"的總稱。"身法"屬于外部的技法范疇，"韻律"則屬于藝術(shù)的內(nèi)涵神采，它們二者的有機(jī)結(jié)合和滲透，才能真正體現(xiàn)中國古典舞的風(fēng)貌及審美的精髓。換句話說"身韻"即"形神兼?zhèn)洌硇牟⒂茫瑑?nèi)外統(tǒng)一"這是中國古典舞不可缺少的標(biāo)志，是中國古典舞的藝術(shù)靈魂所在。
一個(gè)成熟的民族舞演員在舞臺(tái)上展現(xiàn)的動(dòng)作之所以具有審美價(jià)值和藝術(shù)魅力，是因?yàn)轶w現(xiàn)了"形、神、勁、律"的高度融合，這正是中國古典舞身韻的重要表現(xiàn)手段。"形、神、勁、律"作為身韻基本動(dòng)作要素，高度概括了身韻的.全部內(nèi)涵。形，即外在動(dòng)作，包含姿態(tài)及其動(dòng)作連接的運(yùn)動(dòng)線路。神，即神韻、心意，是起主導(dǎo)支配作用的部分。勁，就是力，包含著輕重、緩急、強(qiáng)弱、長短、剛?cè)岬汝P(guān)系的藝術(shù)處理。
這些方面構(gòu)成了身韻語言的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，加上身韻"形、神、勁、律"的表現(xiàn)方式，使中國舞具有了中國文化特色的舞蹈美學(xué)。
現(xiàn)代舞的技巧
1、以"收縮與延展"（Contraction & Release）為其動(dòng)作原理，技巧訓(xùn)練著重于收縮下腹部肌肉以凝聚動(dòng)力，再將此動(dòng)力發(fā)放以延伸動(dòng)作至更遠(yuǎn)、更高、更長。地板訓(xùn)練包含坐姿、跪姿及躺姿;站立動(dòng)作以重心移轉(zhuǎn)、平衡及延展為主;流動(dòng)組合以走、跑、跳、轉(zhuǎn)以及三拍子的變化為主要的訓(xùn)練訴求。
2、其技巧訓(xùn)練原理建基于韓大師技巧之上，再注入大師個(gè)人的鉆研心得。除了保留以擺蕩與重心轉(zhuǎn)換的"跌落與復(fù)原"基礎(chǔ)外，更加強(qiáng)調(diào)動(dòng)作的`圓滑順暢，以及肢體各部位的分解動(dòng)作練習(xí)，視肢體各部位為單一樂器，當(dāng)全身活動(dòng)時(shí)，就猶如一場交響樂一般，多種樂器共同演奏動(dòng)人的旋律。
3、著重肢體線條的延伸、拉長，也試圖挑戰(zhàn)人體平衡的難度，因此多有單點(diǎn)著地而其它肢體部位朝反向伸張的動(dòng)作訓(xùn)練。動(dòng)作靈感多數(shù)來自原始族群或古代遺跡的形象。
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