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肚皮舞中不可缺的三條線是什么
肚皮舞直立西米雖然是一個(gè)具有很強(qiáng)的觀賞性的肚皮舞動(dòng)作，但如果音樂中有四個(gè)八拍都只做單純的直立西米的話，不免會顯得乏味而讓人產(chǎn)生審美疲勞。所以，不妨把直立西米和其它一些動(dòng)作結(jié)合起來，不僅可以讓直立西米顯得更為靈動(dòng)，下文是小編整理的肚皮舞中不可缺的三條線是什么的內(nèi)容，歡迎閱讀參考!
一、縱軸線條
縱軸線條指自尾椎至頭頂這一部分的線條，這一部分線條與自身身高可以說沒有直接的關(guān)系，即使是身高沒有太大的優(yōu)勢，只要有意識地保持這一部分線條，依然能夠給觀賞者以修長、挺拔的視覺效果。在肚皮舞最初進(jìn)入中國時(shí)，不少肚皮舞的基本站姿：抬頭、挺胸、展腹、翹臀，然而“展腹翹臀”這種錯(cuò)誤的站立習(xí)慣，使得人體因垂直力的丟失而分為兩截，不能很好的利用來自地板的反作用力，更加用力地使用肌肉卻依然感到力量不足，使得許多技巧性動(dòng)作極限降至極低，而腹部凸出，塌腰翹臀，非此不能發(fā)力的姿態(tài)也令這位舞者艷俗有余而優(yōu)雅不足，于是我們認(rèn)為較健康的一種肚皮舞站姿應(yīng)為：抬頭，收下顎，肩胛骨與腹部收緊，尾椎垂直指向地面，膝蓋微彎，保持彈性;
二、橫軸線條
在舞蹈藝術(shù)中我們常常利用橫軸線條來表現(xiàn)空間。而漂亮的橫軸線條不僅須有肩胛骨強(qiáng)有力的內(nèi)收與下壓，同時(shí)需要胸部的擴(kuò)展以及手臂意念的延伸相配合，無論是埃及風(fēng)格或是部落風(fēng)格都應(yīng)如此。
我們在舞蹈中所表現(xiàn)的空間應(yīng)該是多變的，大小、深淺、高低、遠(yuǎn)近相輔而成，始終大或始終小都是不可取的，所謂陰陽者，天地之道也，萬物之綱紀(jì)，變化之父母，生殺之本始，大屬陽，小屬陰，橫軸線條便很好地詮釋了舞蹈的陽性。
然而，錯(cuò)誤的線條在舞蹈中依然隨處可見，忽視橫軸線條的保持，例如由于肩胛骨沒有收緊的意識或者過于僵硬從而導(dǎo)致手臂動(dòng)作幅度小而凌亂，而視覺上則感到他們已經(jīng)退出了比賽或表演而變?yōu)樽詩首詷贰?/p>
三、斜向線條
無論主力腿直曲，無論行進(jìn)還是保持原位，只要身體重心落在任何一邊，就會出現(xiàn)貫穿身體自胸至異側(cè)(非主力腿)腳尖的一條修長的優(yōu)美線條，這是三線條中最長的一條，依靠髖部、膝蓋與腳踝的柔韌與伸展，利用斜向線條可以塑造出許多富有張力的，挺拔修長的舞姿，在埃及風(fēng)中尤為如此，而如果不能充分拉伸這個(gè)線條，則會大大破壞人體美學(xué)的藝術(shù)畫面與整體的舞蹈感覺。
對于簡單平實(shí)的身體線條，每個(gè)專業(yè)出身或者非專業(yè)出身的舞者都應(yīng)當(dāng)高度重視，對于初學(xué)者和她們的老師尤為如此，力度、幅度、柔韌性、協(xié)調(diào)性、動(dòng)作難度、動(dòng)作組合的編排、形體訓(xùn)練對養(yǎng)成良好的身體線條有著決定性的作用，因此，成為專業(yè)舞者加強(qiáng)對身體線條的意識并有針對性地進(jìn)行訓(xùn)練是不可或缺的。
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