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美聲女高音演唱中國歌曲如何做到字正腔圓
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自上個(gè)世紀(jì)歐洲歌劇藝術(shù)傳入我國并得以立足以來，美聲唱法對中國歌唱藝術(shù)產(chǎn)生的影響是巨大的，且在全國出現(xiàn)了掌握這種演唱技法的龐大的演唱隊(duì)伍。美聲女高音屬于美聲唱法中的一個(gè)聲部，自美聲這一歌唱藝術(shù)在中國系統(tǒng)、全面地傳播以來，許多優(yōu)秀的女高音隨即產(chǎn)生，她們所取得的成績令世界矚目。
(一)京劇演唱藝術(shù)對美聲歌唱者的可借鑒性
京劇是中國傳統(tǒng)戲劇表演藝術(shù)的杰出代表，京劇的演唱藝術(shù)征服了國人
200 余年至今不衰，其各行當(dāng)唱法的藝術(shù)魅力與技術(shù)水準(zhǔn)在世界上獨(dú)樹一幟，堪稱演唱中華民族音樂的典范之一。故認(rèn)真研究京劇演唱藝術(shù)對美聲歌唱者有很好的借鑒作用，早在美聲唱法傳入我國之初，我國的學(xué)者們就發(fā)現(xiàn)二者在借鑒上的必要性，著名聲樂教育家沈湘曾提出：“解決美聲唱法唱中國作品吐字不清的問題，特別需要向我國的京劇音樂學(xué)習(xí)。
(二)美聲女高音與京劇青衣在演唱上的相似性
女高音屬于美聲唱法中的一個(gè)聲部，它來源于歐洲歌劇，青衣是我國最具影響力的戲曲劇種京劇藝術(shù)中的行當(dāng)之一。兩者各有自己的藝術(shù)載體，又同屬女聲，在戲劇人物的表演類型上又角色相似，在具體的演唱上存在著諸多相似之處：
1、在氣息的應(yīng)用上，兩者都提倡優(yōu)美的聲音來源于呼吸的支持，都強(qiáng)調(diào)使用深呼吸，用氣息的調(diào)節(jié)來達(dá)到對聲音的控制。
2、在基本的音響方面，第一，兩者都使用真假聲結(jié)合的混合聲，講究聲區(qū)的統(tǒng)一，真假聲轉(zhuǎn)換時(shí)無痕跡。第二，他們都追求優(yōu)美的音質(zhì)，歌唱時(shí)的聲帶工作機(jī)能保持合適的力度，聲音圓潤松弛。第三，兩者的發(fā)音技能都極大地發(fā)展了人聲的自然音域，歌唱的音域?qū)拸V、流暢、連貫。
3、在歌唱的共鳴方面，都重視共鳴腔體的充分利用，利用人體的共鳴器官使歌唱的音色豐滿、渾厚，嗓音具有了所謂的“穿透力”，從而使兩者在各自演唱的舞臺上，根本不需任何擴(kuò)音設(shè)備就能獲得宏大而有穿透力的聲音。
4、在歌唱語言方面，兩者都要求吐字清晰，將歌唱的語言與音樂很好的結(jié)合在一起，并使聽眾得到藝術(shù)的審美和享受，各有一套各自演唱語系的通用規(guī)范。
5、在特殊技巧方面，兩者都帶有一些特殊的技術(shù)技巧，存在著很多既相通又相異之處。如“花腔”演唱技巧、漸強(qiáng)漸弱的技巧等。
然而，我國京劇青衣的演唱藝術(shù)除此之外，還大量地存在著用演唱的方式來表達(dá)中國的音樂語言的手段、方法，如果我們把此唱法滲透到學(xué)習(xí)歐洲演唱藝術(shù)的過程中，就能幫助美聲女高音解決在中國歌曲演唱上的困難。
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