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現(xiàn)代藝術(shù)語境中的室內(nèi)設(shè)計(jì)要點(diǎn)
導(dǎo)語：室內(nèi)設(shè)計(jì)作為一種實(shí)用性藝術(shù)，受藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響較大，現(xiàn)代藝術(shù)語境中，室內(nèi)設(shè)計(jì)隨之發(fā)展，并獲得了更多的設(shè)計(jì)構(gòu)思和方法。下面就由小編為大家介紹一下現(xiàn)代藝術(shù)語境中的室內(nèi)設(shè)計(jì)要點(diǎn)，希望對大家有所幫助！
一、現(xiàn)代藝術(shù)與室內(nèi)設(shè)計(jì)的美學(xué)共性
建筑與室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中的美學(xué)規(guī)律，來源于抽象藝術(shù)的發(fā)展，由立體主義和未來主義發(fā)起，在經(jīng)過眾多藝術(shù)家的探索，形成了對室內(nèi)設(shè)計(jì)具有重要價(jià)值的美學(xué)規(guī)律。這一美學(xué)規(guī)律隨著現(xiàn)代藝術(shù)而誕生，并與同一時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)密切聯(lián)系，主要體現(xiàn)在話語意識(shí)、構(gòu)想未來、新穎性、抽象主義思潮、研判性等方面。
二、現(xiàn)代藝術(shù)語境中的室內(nèi)設(shè)計(jì)
1、立體主義繪畫影響下的室內(nèi)設(shè)計(jì)室內(nèi)設(shè)計(jì)的存在體現(xiàn)了藝術(shù)，表達(dá)了藝術(shù)美。現(xiàn)代繪畫與室內(nèi)設(shè)計(jì)之間的聯(lián)系密切，為積極尋求能夠恰當(dāng)表示現(xiàn)代人類意識(shí)及科學(xué)技術(shù)的形式語匯的室內(nèi)設(shè)計(jì)師，提供了豐富的資料和啟迪。立體主義在20世紀(jì)的藝術(shù)界具有重要地位，并促進(jìn)了西方住宅理論的發(fā)展。立體主義繪畫中對色彩進(jìn)行了強(qiáng)調(diào)，通過對色彩的處理，形成多種肌理效果，產(chǎn)生視覺張力，例如布拉克的《圓桌》。經(jīng)啟發(fā)后的荷蘭風(fēng)格派更是將色彩作為平衡宇宙的重要手段，而阿爾弗雷德阿爾恩特也受荷蘭風(fēng)格派的再次啟發(fā)，設(shè)計(jì)出了讓色彩占據(jù)整個(gè)室內(nèi)區(qū)域的耶拿奧爾巴赫豪宅，突破了原有設(shè)計(jì)中色彩的局限性。立體主義繪畫中強(qiáng)調(diào)直線這一形式元素，受此影響，棱角分明的幾何形式，成為了現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)話語中得以連續(xù)承襲的重要元素。例如勒柯布西耶所涉及的庫克住宅，就被人們稱為“真正的立方體式房子”。隨著分析手法在立體主義繪畫中的引入，使其空間觀念發(fā)生了新的變化，空間范圍更加廣闊，并添加了時(shí)間量度。受這種新空間觀念的影響，室內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域出現(xiàn)了透明性等概念，解讀了物理透明性和現(xiàn)象透明性的差異，并應(yīng)用于現(xiàn)代建筑領(lǐng)域中，如格羅皮烏斯的包豪斯校舍和勒柯布西耶設(shè)計(jì)的加歇住宅。
2、未來主義影響下的室內(nèi)設(shè)計(jì)未來主義繪畫中的核心是表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)和形體的分解。一些未來主義畫家在繪畫中對空間平面重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)使室內(nèi)設(shè)計(jì)師的空間設(shè)計(jì)得到了啟迪，例如博丘尼的《空間中演變的瓶子》，對交叉空間平面進(jìn)行了界定，喬治布拉克的《單簧管》，也對后期室內(nèi)空間設(shè)計(jì)產(chǎn)生了重要影響。同時(shí)，未來主義繪畫發(fā)展中畫家對雕塑動(dòng)態(tài)化的關(guān)注、直線的再次強(qiáng)調(diào)、對材料的拓展等，也在室內(nèi)設(shè)計(jì)中發(fā)揮了重要的作用。
3、表現(xiàn)主義繪畫影響下的室內(nèi)設(shè)計(jì)表現(xiàn)主義繪畫中主要強(qiáng)調(diào)曲線這一元素，表現(xiàn)主義畫家認(rèn)為，只有曲線才能夠?qū)⒆约合胍宫F(xiàn)的復(fù)雜精神世界表現(xiàn)出來。在表現(xiàn)主義繪畫不斷發(fā)展中，畫家所采用的線條逐漸由曲線向斜線、短促堅(jiān)硬的線形轉(zhuǎn)變，并為室內(nèi)設(shè)計(jì)提供了更多的可能性。例如貝倫斯設(shè)計(jì)的都靈國際博覽會(huì)德國館前廳，整個(gè)大廳呈洞穴狀，使光線充溢其中，并在市內(nèi)利用奧爾布里奇手法進(jìn)行了細(xì)致的裝飾。再例如漢斯夏隆設(shè)計(jì)的斯圖加特住宅展覽會(huì)住宅，房子的一側(cè)配有彎曲斜坡作為弧形樓梯間的頂面，利用起伏的曲面輪廓，使房屋整體布局更加具有彈性和伸縮性，充分展現(xiàn)了表現(xiàn)主義特色。受表現(xiàn)主義影響的室內(nèi)設(shè)計(jì)師更傾向于將動(dòng)態(tài)語言融入設(shè)計(jì)中，以提升空間的活躍性。在保證空間基本使用功能的同時(shí)加以美學(xué)改造，實(shí)現(xiàn)空間美學(xué)與結(jié)構(gòu)功能學(xué)效果[2]。例如密斯在1922年利用玻璃材料所涉及的玻璃大廈，利用光的反射原理實(shí)現(xiàn)了室內(nèi)空間中的動(dòng)態(tài)流動(dòng)。很多設(shè)計(jì)師在作品中表現(xiàn)出了對新材料和技術(shù)的期盼，并運(yùn)用混凝土進(jìn)行試驗(yàn)，使室內(nèi)空間被賦予了流動(dòng)而非靜止的形態(tài)。
4、構(gòu)成主義影響下的室內(nèi)設(shè)計(jì)構(gòu)成主義于1917年興起于俄國，由拉姆嘉博、弗拉基米爾塔特林以及安托萬佩夫斯納共同締造。構(gòu)成主義藝術(shù)對結(jié)構(gòu)、材料、空間等方面進(jìn)行了新的研究，注重現(xiàn)實(shí)中的結(jié)構(gòu)因素。構(gòu)成主義十分重視對材質(zhì)的研究，構(gòu)成主義畫家在繪畫過程中會(huì)有意避免使用如帆布等的傳統(tǒng)繪畫材料，而是選用紙張、金屬等現(xiàn)成材料，提倡“各種物質(zhì)材料的文化”觀念，構(gòu)成主義雕塑家也更傾向于利用塑料、玻璃、金屬等進(jìn)行創(chuàng)作，如金屬雕塑《面具》。室內(nèi)空間設(shè)計(jì)師受構(gòu)成主義影響，在設(shè)計(jì)過程中積極運(yùn)用工業(yè)化材料，如玻璃、混凝土、砂石等，通過將多種材料的堆疊，形成具有時(shí)代特色的室內(nèi)空間結(jié)構(gòu)。
5、風(fēng)格派影響下的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格派于1917年由蒙德里安創(chuàng)建，主要倡導(dǎo)新造型主義，將三原色、開放的空間等作為其心中的“宇宙結(jié)構(gòu)”。荷蘭風(fēng)格派在色彩、空間等方面對室內(nèi)設(shè)計(jì)產(chǎn)生了重要的影響。例如里特維爾德的紅藍(lán)扶手椅，椅子的靠背為紅色。坐墊呈藍(lán)色，木條除端部為黃色外，其余都為黑色。利用小銷釘?shù)倪B接，使木條稱為延伸構(gòu)件中的一部分，實(shí)現(xiàn)了空間的開放性。雖然紅藍(lán)扶手椅是自己室內(nèi)設(shè)計(jì)中的一件私人用品，但卻是第一次將新造型主義延伸至三維空間，也是里德韋爾的擺脫綜合象征主義的一種宣言。
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