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話劇《哥本哈根》觀看指南
話劇《哥本哈根》，該劇從內(nèi)容到話劇藝術(shù)都極具神秘的色彩，由一個(gè)世界之謎展開，給藝術(shù)工作者極大的藝術(shù)創(chuàng)作空間。下面，小編為大家講講話劇《哥本哈根》的相關(guān)知識，希望對大家有幫助!
話劇《哥本哈根》的演出看點(diǎn)
劇場滿座背后的深度思考
盡管沒有娛樂明星參與、沒有各種各樣的噱頭和招牌、沒有網(wǎng)絡(luò)詞匯和娛樂搞笑，《哥本哈根》在征服了海外各地的觀眾之后，也征服了話劇愛好者。
劇中常常出現(xiàn)的大段臺詞對于演員臺詞功力是一場考驗(yàn)。活動承辦方深圳八厘米戲劇公司總經(jīng)理趙佳告訴記者，該戲自首演至今從未更換過一次演員，這種情況在當(dāng)代戲劇舞臺上非常少見。
一臺高質(zhì)量的話劇，劇本、臺詞、導(dǎo)演、演員……環(huán)環(huán)都是關(guān)鍵。一位觀眾表示，看話劇肯定是要有挑選，但凡是國外的獲過大獎(jiǎng)的劇本，肯定是強(qiáng)于大多數(shù)國內(nèi)的劇本，在選擇時(shí)，自己也會以劇本為標(biāo)準(zhǔn)。
一百多場演下來，《哥本哈根》成為觀眾眼里的“經(jīng)典”卻并不拘泥模式化，多場次的磨煉使得演員們常常會根據(jù)現(xiàn)場演出情緒進(jìn)行再創(chuàng)作。楊青說：“它的文字和整個(gè)劇本像個(gè)魔方似的，怎么琢磨都有新的東西給你。不像我拍過的其他劇，幾遍以后或者演過十幾場以后覺得沒有什么新的東西再給予我了。”
上座率幾近滿座。現(xiàn)場不僅有資深劇迷進(jìn)入劇場，更有從周邊城市特地趕來觀看的觀眾。
“但是在這個(gè)話劇里看不到這些東西，透過演員精湛的表演和深厚的臺詞，我能看到更深層次的思考，一個(gè)作惡國的好人，他將要面臨的人性抉擇，劇中的科學(xué)家最終沒有為德國造出原子彈，但是他并不能阻止美國造出原子彈，并投到廣島和長崎，在原子彈下遭受傷害的大多仍是普通的無辜平民。他將如何面對這種‘背叛’?這樣的意義可以引申到我們生命中更寬廣的領(lǐng)域。”
《哥本哈根》只是一個(gè)開始
看過該劇的觀眾稱贊不已，沒看過的觀眾也大呼“遺憾”。在與現(xiàn)場觀眾的交流中，有觀眾告訴趙佳，這么好的話劇如果不是身邊一個(gè)朋友力薦的話，幾乎就要錯(cuò)過了。
“盡管有了這么長時(shí)間的探索，說實(shí)話我并沒有找到適合我們的人群，按照我們的定位，應(yīng)該是有學(xué)者、白領(lǐng)這樣的人群進(jìn)入劇場，但是實(shí)際上來看，觀眾和《哥本哈根》這樣的話劇還是有距離的。”趙佳說。
王曉鷹說：“《哥本哈根》這樣的.戲需要觀眾有很強(qiáng)的感受力、理解力和對戲劇的介入能力，它要求觀眾在看戲的過程和結(jié)束后對這個(gè)戲有進(jìn)一步的延伸和追究”。
另外一方面，王曉鷹也認(rèn)為，商業(yè)戲劇要在票房上面取得成功，除了靠戲的娛樂性和明星效應(yīng)之外，商業(yè)推廣也起著很大的作用。因此如果是有更高藝術(shù)品位的作品，除了組織演出之外，很大的一部分力量就是要通過各種各樣的方式進(jìn)行推廣和宣傳。“演出前的宣傳可以促進(jìn)票房，演出后的票房可以延續(xù)戲的影響，培養(yǎng)觀眾，畢竟好酒還得靠吆喝”。
話劇《哥本哈根》的故事梗概
白色的橢圓形舞臺，白色的墻壁，嵌在白色墻壁里可以隨時(shí)打開的兩扇門。這兩扇門隔開了兩個(gè)世界，門外是金色的白樺林，那是人的世界;門內(nèi)是白色的冥界，靈魂游走聚首之地。一株枯索的白樺樹，三只象牙般潔白的椅子，三個(gè)死后聚首的靈魂。
德國物理學(xué)家海森堡來到丹麥?zhǔn)锥几绫竟赐耐屑鎺熼L波爾。海森堡、波爾、瑪格瑞特三個(gè)幽靈談?wù)摿?941年的戰(zhàn)爭，談?wù)摿烁绫竟?月的一個(gè)雨夜、納粹德國的核反應(yīng)堆、同盟國正在研制的原子彈;談?wù)摿孔印⒘Ｗ印⑩櫫炎兒蜏y不準(zhǔn)原理，談?wù)撠惗喾摇秃盏匿撉偾?談?wù)搼?zhàn)爭時(shí)期個(gè)人為國家履行的責(zé)任和義務(wù)、原子彈爆炸后城市里狼藉扭曲的尸體。
海森堡愛他的祖國，他視他的祖國是他的親人、妻子、孩子，他想為他的'國家貢獻(xiàn)自己的力量，可是他的祖國是德國———一個(gè)被世界視為惡魔的國家。他的選擇，是兩難的。“一個(gè)有道義良心的科學(xué)家應(yīng)不應(yīng)該從事原子彈的研究?”他問波爾，更是問他自己。當(dāng)原子彈在廣島爆炸的時(shí)候，他視自己的雙手同樣沾滿了鮮血。研制出原子彈的波爾贏得全世界的掌聲，而沒有研制出原子彈的海森堡卻背負(fù)了三十年的質(zhì)疑，解釋了三十年……
因?yàn)榉块g里被安裝偷聽的機(jī)器，他們的談話無法展開無法深入。這次神秘的會見對以后的原子彈研究和制造，對以后的戰(zhàn)爭進(jìn)程產(chǎn)生了重大影響。但海森堡到底跟波爾說了什么，他們的亡魂無法說清楚。
“哥本哈根會見”被三個(gè)幽靈演繹了4次，每一次都提出不同的可能性。他們不斷地重回1941年的傍晚，面對當(dāng)年的困惑，但結(jié)果總是陷于迷霧，直到最后都沒能找到確切的答案。
話劇《哥本哈根》的網(wǎng)友評論
“一次簡短的談話引發(fā)的一個(gè)嚴(yán)肅主題。簡單的人物，復(fù)雜的問題，長久的反思，以及與以往看到的小劇場話劇不同的場景形式，相當(dāng)費(fèi)腦的一劇!”
“話劇《哥本哈根》深度討論了人類偶然性抉擇對人類命運(yùn)和歷史的.戲劇性影響，并展示人類在自身抉擇中的盲點(diǎn)和糾結(jié)背后的種種無奈、恐懼和痛苦。人類的發(fā)展命運(yùn)絕對不是純粹的物理科學(xué)，它是更高智慧的博弈。”
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