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河南墜子的藝術特色
河南墜子源于河南，由流行在河南和皖北的曲藝道情、鶯歌柳、三弦書等結合形成的傳統(tǒng)曲藝形式。下面，小編為大家分享河南墜子的藝術特色，希望對大家有所幫助!
唱腔音樂
唱腔音樂是河南墜子唱腔的主導部分，由多種曲調(diào)(板腔)構成。包括引子、起腔、平腔、送腔、尾腔等部分，根據(jù)唱詞的不同句式使用三字崩、五字嵌、七字韻、巧十字塞韻、滾口白等唱法，形成節(jié)奏和旋律上的明顯變化，以表現(xiàn)不同的感情。
河南墜子的曲調(diào)雖多，但它以一個主體性基本唱腔曲調(diào)為基調(diào)，根據(jù)唱段的起、承、轉、合的不同規(guī)律和故事情節(jié)的不同需要，加以重復、發(fā)展和變化。
同時，對傳統(tǒng)唱腔中屬于插入性或附屬性的唱腔曲調(diào)，如引子、牌子、三字蹦、五字嵌、大小寒韻等，進行融會貫通式的取舍處理，把有特性的樂句和片斷有機地結合在唱腔音樂中，使整個唱腔音樂豐富多彩，和諧統(tǒng)一。
河南墜子在傳統(tǒng)唱腔中起腔唱法很多。有的起腔，開頭采用緊縮節(jié)奏的手法，然后突然來一個懈板(突慢)伴之以大甩腔。也有前邊幾個字用白，然后起腔。
平腔指唱段中間大段落的唱腔部分，側重于故事的敘述，為唱腔的主體部分。平腔都是由若干個小段組成，小段里又有開始句和敘述句之分。開始句多是兩句或四句，敘述句則是無限反復，它的變化多、容量大。
河南墜子各流派的形成，也就是他們各具有不同的平腔。這些曲調(diào)各不相同，有的華麗流暢，有的質(zhì)樸硬朗，有的較悲切，有的則豪放。
落腔指唱段結尾時用的小樂段或樂句。有的落腔比較華麗，有的落腔歡快俏皮，顯得干脆利落。
河南墜子唱腔音樂的調(diào)式主要是徵調(diào)式，因為河南墜子的唱腔主體是平腔，而平腔又主要是徵調(diào)式。板式通常是一板一眼(即2/4拍子)，也有有板無眼(1/4拍子)和散板、緊打慢唱以及連說帶唱的滾白形式。
表演形式
河南墜子使用河南方音說唱表演，以唱為主，唱中夾說，所用唱腔主要包括“平腔”、“快扎板”、“武板”、“五字坎”和“垛板”等。唱詞基本為七字句。伴奏者拉墜琴，有的并踩打腳梆子。初期大多演唱短篇，也有部分演員演唱長篇。現(xiàn)代題材曲目都是短篇。
說唱表演的方式早期為“單口”，演唱者一人，左手打檀木或棗木簡板，邊打邊唱;后來發(fā)展出“對口”，兩人對唱，一人打簡板，一人打單鈸或書鼓;還有三個人搭檔演出的“群口”;也有少數(shù)是自拉自唱的;幾種方式各有適宜的節(jié)目。
演出形式除腳踏木梆自拉自唱者外，多為一拉一唱的“二人班”。演唱時要擺上一張桌子，桌上放一小銅鈸、醒木和小皮鼓。
拉墜琴的弦手坐于桌側，演唱者站立桌前，左手持簡板，右手持一根竹棍，隨著墜琴的旋律擊出鼓點，板擊強拍(板)，鼓擊弱拍(眼)，弦手腳梆亦擊強拍。
簡板的持法，要求與肩平，不能過高過低，須敲鈸子時，放下簡板，拿起棍子。也有的無鼓、無鈸，只持簡板，右手空著，與左手相互配合，作出各種動作。醒木僅在長篇大書的說白當中偶爾用之。還有的將墜琴綁在腰間，能站著拉唱，走街串戶，邊走、邊拉、邊唱，舊時被稱為“跑攤子”、“巧要飯”的。
專業(yè)團隊演出時，不設桌子。報幕員報節(jié)目后，樂隊坐齊，演員持簡板入場，舉簡板擊一下，樂隊起奏過門，簡板隨之擊打，然后始唱。三人以上的群口、聯(lián)唱，簡板可以換手，要求統(tǒng)一，樂隊增加，腳梆大多不用，有人專擊節(jié)奏。演奏者也可放下樂器，或拿著樂器進入角色。
河南墜子的表演身段與動作追求秀氣、活潑。手、腳的運用，要出得利索，收得迅速，點到即是。三弦書的表演要訣，河南墜子基本通用，只是有的說法不同。如“二郎擔山”、“一步一錘”，河南墜子叫“亮翅”、“二仙傳道”。豫東河南墜子的“一步三相”表演技巧，也有人使用。
河南墜子和其他曲種一樣，以說唱為主，表演為輔。一個演員，必須練好嘴上功夫。
伴奏樂器
河南墜子的伴奏樂器是墜胡，也叫做墜琴、河南墜子。原是由小鼓三弦改制而成的拉弦樂器，定弦為四度，前奏為“5-1”弦，唱腔則變?yōu)椤?-5”弦。由于它常作五度轉換，所以藝人們說：“過板下五度，唱腔上五度。”墜胡主要是隨腔伴奏，有時加花，或用老少配等手法烘托唱腔，以增強藝術表現(xiàn)力。
隨著時代的發(fā)展，河南墜子的伴奏樂隊有了很大的改進，增添了各種不同的樂器，如二胡、揚琴、三弦、琵琶、大提琴等。河南墜子的擊節(jié)樂器除腳梆、小釵外，主要是簡板。
不少造詣較深的藝人簡板打得非常靈便，不僅用擊板、閃眼、加花、連綴打等來渲染氣氛，同時亦可作為表演的道具。?河南墜子的前奏與間奏，藝人們稱之為“過板”。
開書前為了渲染熱烈的氣氛，招徠觀眾，藝人常即興演奏鬧臺曲。有的稱“鬧場”，也叫“盤頭”、“過街調(diào)”、“鬧臺調(diào)”。鬧場完畢后，在每段開始以前，先由墜胡奏一過門，前面一段快的叫大過板，后面一段慢的是小過板。
大過板奏到一定時候突然懈板，緊接小過板。經(jīng)過反復演變，它亦成為專業(yè)團隊經(jīng)常使用的前奏曲。
拓展
豫劇和河南墜子除了都是起源于河南以外沒有其他聯(lián)系。
豫劇和河南墜子區(qū)別為：起源不同、伴奏樂器不同、分布不同。
一、起源不同
1、豫劇：豫劇起源于明朝中后期，是在河南盛行的時尚小令（民歌、小調(diào)）的基礎上，吸收北曲弦索、秦腔、蒲州梆子等演唱藝術后發(fā)展而成的。
2、河南墜子：河南墜子的前身是流行于河南的道情和"鶯歌柳"兩種曲藝形式。從清代末葉開始，兩個曲種的藝人逐漸合流，在音樂唱腔等方面互相吸收融合，促成唱腔音樂的重大變革，"溜腔"的使用就是曲型成熟的表現(xiàn)。
二、伴奏樂器不同
1、豫劇：豫劇樂隊的文場伴奏樂器，早期為大弦、二弦和三弦。50年代后，一般的文場逐漸增添二胡、琵琶、竹笛、笙、悶子、大提琴等。有的增加墜胡、古箏等。還有增加電子琴，小提琴及西洋銅管、木管樂器的，組成中西混合樂隊。
2、河南墜子：河南墜子的伴奏樂器是墜胡，也叫做墜琴、河南墜子。由于它常作五度轉換，所以藝人們說：“過板下五度，唱腔上五度。”墜胡主要是隨腔伴奏，有時加花，或用老少配等手法烘托唱腔，以增強藝術表現(xiàn)力。
三、分布不同
1、豫劇：除河南省外，湖北、安徽、江蘇、山東、河北、北京、山西、陜西、四川、甘肅、青海以及新疆、臺灣等省市區(qū)都有專業(yè)豫劇團分布。
2、河南墜子：流行于河南、山東、安徽、天津、北京等地。
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