視頻制作的剪輯技巧
建立節目的剪輯風格；所謂節目的剪輯風格，簡而言之，就是后期編輯對節目；后期編輯在動手剪輯一部片子前，必須首先熟悉節目、；需要注意的是，對于后期編輯來說，建立剪輯風格雖然；在后期剪輯中，無論是剪動作、剪情緒、剪節奏，剪輯；
視頻后期制作的剪輯技巧以及剪輯要求
一、建立節目的剪輯風格
所謂節目的剪輯風格，簡而言之，就是后期編輯對節目后期剪輯的整體構思。它體現了后期 編輯對編導創作意圖的理解，對節目內容、結構的把握。后期編輯所做的剪輯提綱是其具體 的表現。由于電視節目的種類繁多、形式各異，編導的風格不同，這就決定了針對不同種類 的節目應采用不同的剪輯方式。
后期編輯在動手剪輯一部片子前，必須首先熟悉節目、吃透劇本，把握住編導的創作意 圖及藝術追求，根據節目的內容、形式、風格考慮所采用的剪輯手段，建立片子的剪輯風格 。剪輯風格一旦確定，就應保持前后一致，使之貫穿于整個剪輯過程中。
需要注意的是，對于后期編輯來說，建立剪輯風格雖然重要，但表現是為內容服務的， 因此必須服從而不能違背編導的創作意圖和藝術要求，要與節目的主題、內容、形式、結構 達到有機地統一。
在后期剪輯中，無論是剪動作、剪情緒、剪節奏，剪輯點的選擇都必須遵循客觀規律，符合 事物發展的邏輯，符合人們的思維習慣。
二、控制剪輯節奏
電視片的節奏是由畫面主體或攝像機鏡頭的運動、鏡頭的長短、景別的變換、組接時的 切換速度等多種因素構成的。它是片子中事件、情節或人物情緒變化的速度和強度，是影響 片子好壞的一個重要因素。
在前期拍攝時，攝像師應根據編導的意圖及節目的形式、風格，控制攝像機的運
動速度 (例如輕松、歡快的節目，攝像機的運動速度可稍快一些；莊重、抒情的節目運動速度可緩 慢一些)，從而形成節目的節奏基調。
“在后期剪輯階段，編輯應該首先按照節目腳本將應該保留的內容編輯到一起。同時，也不 能將一些腳本外的現場出現的精彩之處刪減掉。要在保持腳本基本方向的前提下，盡可能地 將節目中的精彩之處保留，并保持節目的流暢，注意控制節目的節奏”。
后期剪輯過程中，編輯總的說來要遵循這一節奏基調，再結合節目的內容及結構安排， 根據事件及情節發展的“輕重緩急"，形成有起有落、張弛有度的剪輯節奏。在剪輯時，尤 其 要注意的，一是段落的剪輯節奏要與片子的總體節奏相吻合和匹配；二是段落與段落之間的 節奏變化要適當，變化過快或過慢都會給觀眾心理上產生不適應的感覺。
另外，后期剪輯時，在一個段落中采用一成不變的剪輯節奏，會使觀眾產生疲乏厭倦的 感覺。如果適當變化剪輯節奏，采用剪接加速度的方法，使組接的鏡頭越來越短，利用鏡頭 的積累效果，可使段落形成一個高潮。但在做這種節奏處理時，一定要注意張弛結合，每一 個高潮點后都要留出一個緩沖釋放的空間，給觀眾以回味和聯想的余地。
三、把握整體結構
電視節目的結構，包括總體布局和段落構造兩個部分。一個好的片子的結構應該做到完 整統一、自然流暢、嚴謹新穎。
1、 完整統一
電視節目在結構上應頭尾圓合，各段落要飽滿，比例分配得當，整體均勻
和諧，全篇風格統一、渾然一體。如果結構零亂殘缺、脈絡不清，事件的因果關系交待 不完整，前后風格割裂，就會使觀眾弄不明白“為什么說"和“在說什么"。
2．自然流暢
電視節目的結構要順理成章、過渡自然，盡量不顯露人工雕琢的痕跡，更忌諱牽強附會 、段落之間的銜接要如行云流水 ，自然而不做作，樸實而不雕琢。
3．嚴謹新穎
電視節目結構的嚴謹首先表現在邏輯思維的嚴謹。條理要清楚，層次要分明，主次要得 當，切忌雜亂無章、顛三倒四、漏洞百出，使觀眾不知所云。但過分地強調嚴謹往往嚴肅有 余、活潑不足，使人感到乏味。社會生活的豐富多彩為結構的多樣化提供了可能，每一獨特 的事物都有其獨特的表現形式，因此電視節目只有不斷創造，突破固有的模式，從內容、結 構、形式上新穎獨特、個性鮮明，才能激發觀眾的興趣，收到好的傳播效果。
四、 鏡頭之間的組接
電視藝術是時空連續的視覺藝術，畫面表現必須具備視覺的連貫性，其主要表現在畫面與畫 面之間的繼承和延續上�！斑@種繼承性和延續性通常情況下是鏡頭剪輯完成的”
作為電視新聞節目的編輯也好，還是作為指導編輯的節目編導也好，在節目的后期制作中， 都必須首先遵守一些根本的規律和法則——“遵循畫面的基本組接邏輯”
“動接動"、“靜接靜"是畫面剪接規律”。它規定在確定剪接點時，要保證前后
鏡頭 中 的主體在剪接點上運動狀態（包括運動或靜止）的一致，或者拍攝方法（固定機位與運動拍 攝）在運動狀態上的一致。剪輯往往以不同鏡頭中動作事態的造型、節奏類似的部分為剪接 點，以達到和諧的轉換。
“動接動"指在鏡頭的運動中和人物形體動作中切換鏡頭，如上鏡頭是搖攝，在未搖定時 切換到另一個搖攝鏡頭上，而且搖的方向、速度接近，銜接起來的效果相當流暢，觀眾會隨 著鏡頭搖動非常自然地從一個環境或景物過渡到另一環境或景物。在推、拉、移、跟等一系 列的運 動中轉換鏡頭，“動接動"的原理是相同的�！皠咏觿�"更多是在人物的形體動作中切換鏡頭 。 如人發怒時拍桌子的動作，在電影里往往就是上下鏡頭的剪接點，即上鏡頭手舉起，下鏡頭 往下拍。
“靜接靜"指在一個動作結束后（或在靜場時）切換鏡頭，切入的另一個鏡頭又是從靜到 動�！办o接靜"多半是轉場時運用，即上一場結束在靜止的畫面上，下一場又從靜止的畫面 開 始。靜接靜既是銜接和諧的需要，又可留給觀眾思考的余地。省略實際過程，就是通常所謂 的緊湊剪輯，即同一動作內容可通過鏡頭的轉換來省略其間不必要的過程，而仍然保持動作 的連貫流暢。有的對人物意向表白、間接暗示行動過程的省略，有的省略動向動勢壓縮實際 過程。
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