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小提琴演奏中的右手技術(shù)
小提琴的運(yùn)弓是多關(guān)節(jié)活動(dòng)的。換句話說，從生理學(xué)上講，一項(xiàng)正確的技術(shù)是許多骨骼、關(guān)節(jié)、肌肉及肌腱的有機(jī)組合而形成的。
小提琴演奏中的右手技術(shù)
手臂上的主要關(guān)節(jié)是肩、肘、腕、指。而每個(gè)關(guān)節(jié)都有它自己的活動(dòng)規(guī)律。譬如手肘抬起時(shí)，肘是逆時(shí)針方向轉(zhuǎn)動(dòng)的；手肘放下時(shí)，肘是順時(shí)針方向轉(zhuǎn)動(dòng)的；而且各個(gè)關(guān)節(jié)都圍繞著同一個(gè)軸心在轉(zhuǎn)動(dòng)。
美國(guó)曾拍攝了一部名叫“弦樂動(dòng)作學(xué)”的電影，它是在美國(guó)政府批準(zhǔn)下由愛伊諾斯大學(xué)弦樂演奏研究會(huì)拍攝的，這部電影展示：在演奏揉弦或拉平弓時(shí)，用一個(gè)細(xì)的棒子垂直地系在演奏者的大臂近手肘的'地方，當(dāng)演奏很協(xié)調(diào)地揉音和拉平弓時(shí)，這個(gè)小棒很清楚地表現(xiàn)出大臂均勻地旋轉(zhuǎn)動(dòng)作，而動(dòng)作一硬或不協(xié)調(diào)時(shí)，這個(gè)旋轉(zhuǎn)動(dòng)作就沒有了。從這里我們可以看出：手臂的平衡和手臂的轉(zhuǎn)動(dòng)是良好的小提琴演奏的一個(gè)重要因素。并且根據(jù)肌肉動(dòng)力學(xué)的試驗(yàn)報(bào)告證明：手臂旋轉(zhuǎn)動(dòng)作比手臂僅僅屈——伸動(dòng)作更為省力且易減輕疲勞。其實(shí)在人們的日常生活中，手臂的旋轉(zhuǎn)動(dòng)作是自然地處處存在的，譬如敲門、拍手、在地板上拍皮球等等，如果我們仔細(xì)觀察一會(huì)兒，便會(huì)發(fā)現(xiàn)手臂的動(dòng)作就像一個(gè)蹺蹺板，即手和肘的方向是相反的：當(dāng)手在向下動(dòng)作時(shí)肘是向上翹的；當(dāng)肘在向下動(dòng)作時(shí)手是向上翹的；這種杠桿作用，我名之為“手下肘上”，反之“肘下手上”的動(dòng)作就是手臂的旋轉(zhuǎn)。當(dāng)然它們是受手臂的相對(duì)平衡制約的，就像一個(gè)精密的天秤，指針老是在準(zhǔn)確的位置上左右搖晃一樣。這是小提琴運(yùn)弓的一個(gè)基本原理。有人說小提琴的運(yùn)弓好像是在一個(gè)圓圈的弧底來回畫半圈，這講得形象一些，道理是一樣的。只是使人感到奇怪的是這樣一個(gè)非常自然的手臂運(yùn)動(dòng)，并沒有像人們?cè)谏钪凶匀换顒?dòng)那樣容易的運(yùn)用到小提琴的演奏中去。而科學(xué)的小提琴演奏方法僅是要求把這些自然的動(dòng)作用在演奏中該用的地方而已。因?yàn)樵绞亲匀坏臇|西越有科學(xué)性，它絕不是人們可隨意想象胡亂編造出來的。
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