工筆畫(huà)的開(kāi)題報(bào)告資料
接地氣的大學(xué)生活即將結(jié)束，大家馬上就要開(kāi)始最難熬的畢業(yè)設(shè)計(jì)階段，而做畢業(yè)設(shè)計(jì)之前要先寫(xiě)好開(kāi)題報(bào)告，那么開(kāi)題報(bào)告應(yīng)該怎么寫(xiě)才合適呢？下面是小編收集整理的工筆畫(huà)的開(kāi)題報(bào)告資料，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
工筆畫(huà)
中國(guó)的工筆畫(huà)歷史悠久，從戰(zhàn)國(guó)到兩宋，工筆畫(huà)的創(chuàng)作從幼稚走向了成熟。工筆畫(huà)使用“盡其精微”的手段，通過(guò)“取神得形，以線立形，以形達(dá)意”獲取神態(tài)與形體的完美統(tǒng)一。在工筆畫(huà)中，不論是人物畫(huà)，還是花鳥(niǎo)畫(huà)，都力求于形似，“形”在工筆畫(huà)中占有重要的地位，與水墨寫(xiě)意畫(huà)不同，工筆畫(huà)更多地關(guān)注“細(xì)節(jié)”，注重寫(xiě)實(shí)，唐代周昉的《簪花仕女圖》、《揮扇仕女圖》，張萱的《搗練圖》、《虢國(guó)夫人游春圖》描繪的都是現(xiàn)實(shí)生活，這些作品不僅具有很強(qiáng)的描寫(xiě)性，而且富有詩(shī)意。明末以后，隨著西洋繪畫(huà)技法傳入中國(guó)，中西繪畫(huà)開(kāi)始相互借鑒，從而使工筆畫(huà)的創(chuàng)作在造型更加準(zhǔn)確的同時(shí)，保持了的自然流動(dòng)和內(nèi)容的詩(shī)情畫(huà)意。清 慵訥居士 《咫聞錄·秘戲圖》：“ 關(guān)中 馬振，近時(shí)畫(huà)家之著名也，善工筆。一時(shí)風(fēng)氣，凡饋大憲禮，必有秘戲圖冊(cè)，而 馬振 之所畫(huà)者，即景生情，能窮閨閘之婿態(tài)�！� 黃賓鴻 《古畫(huà)徵·明畫(huà)尚簡(jiǎn)之筆》：“言 明 畫(huà)之工筆者，必稱(chēng) 仇實(shí)父。” 秦牧 《藝海拾貝·粗獷與細(xì)膩》：“偶然翻閱 齊白石 的畫(huà)冊(cè)，從里面一些粗獷的意筆和精細(xì)的工筆相結(jié)合的畫(huà)幅中，得到了很大的啟示。”
工筆畫(huà)注意事項(xiàng)：
筆和墨的準(zhǔn)備
有點(diǎn)國(guó)畫(huà)或書(shū)法常識(shí)的人都應(yīng)該知道，新買(mǎi)毛筆的筆毛是糊在一塊的，需要在清水中浸泡開(kāi)后方可使用；
再說(shuō)到墨。描線不同于書(shū)法，不需要濃墨，初學(xué)者用濃墨描線的下場(chǎng)注定會(huì)是悲劇= =（可參考接下來(lái)的反面教材），適當(dāng)稀釋墨汁更易于畫(huà)出流暢的線條。水和墨的比例要注意把控，太濃太淡都不好，具體可以自己多試驗(yàn)幾次；
一開(kāi)始手抖是正常的
包括我在內(nèi)，許多人連正確握毛筆的姿勢(shì)都尚未掌握，更別說(shuō)剛開(kāi)始就能靈活自如地用毛筆描線了。其實(shí)手不穩(wěn)的一部分原因在于不夠熟練，另一部分原因在于沒(méi)有做到心靜如水、排除雜念，所以動(dòng)筆前盡量讓自己放松下來(lái)；
描線是個(gè)細(xì)致活
以<碧桃圖>為例，通常初學(xué)者需要花2~3小時(shí)才能完成一張線描，這段時(shí)間會(huì)過(guò)得十分枯燥無(wú)趣，因?yàn)槟阋龅木褪遣粩嗟刂貜?fù)畫(huà)一些弧形的小花瓣，很容易讓一開(kāi)始高度集中的注意力逐漸渙散，然后你的線條也跟著渙散掉了。所以像我一樣容易三心二意的同學(xué)注意了，描線時(shí)千萬(wàn)不要開(kāi)小差（馬上會(huì)有反面教材）
下筆可以利落點(diǎn)
慢工不一定出細(xì)活，緩慢謹(jǐn)慎不一定就能把線描得又細(xì)又準(zhǔn)確。花瓣、昆蟲(chóng)和羽翎都是不同的事物，所以在描摹過(guò)程中應(yīng)該思考如何通過(guò)線條勾勒出它們各自的特點(diǎn)原諒我表達(dá)障礙，這個(gè)沒(méi)人示范還真說(shuō)不清。
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