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畫好人物素描的方法
人物頭像不僅有復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，更有豐富的表情。在循序漸進(jìn)的素描寫生中，先訓(xùn)練抓“形”，在較熟練地掌握了形的基本規(guī)律后，逐漸達(dá)到“以形寫神，形神兼?zhèn)洹边@樣便要求頭像的塑造時注意模特兒的形象特征。
頭像的生動神態(tài)的捕捉，主要取決于五官表情區(qū)的刻劃。安格爾說：“畫頭像時，一個藝術(shù)家所最關(guān)心的就是讓眼睛說話，即使是一般的眼睛，首先應(yīng)該畫眼窩，然后過渡到隆起的鼻子。眉毛的運(yùn)動方向也是表情的關(guān)鍵，嘴角對微妙表情的變化反映更加細(xì)致準(zhǔn)確。
另外，手在某種精神狀態(tài)下的意識的反應(yīng)，也會把面部要隱藏的東西暴露出來。畫家所作的是把他對手的觀念與真的手的概念統(tǒng)一起來――用真的手的概念去研究手的用途，使用方法和規(guī)律。畫手就先要了解它的結(jié)構(gòu)，從幾何結(jié)構(gòu)，即從圓柱體、立方體來理解對的方法，手與表現(xiàn)，手與性別等等。
衣紋：衣紋的表象來自人體的結(jié)構(gòu)和自身的質(zhì)地，產(chǎn)生衣紋的原因：(1)與人體的形體結(jié)構(gòu)相一致，是力的作用，與人的運(yùn)動或外力有關(guān);(2)由服裝本身的樣式有關(guān);(3)長期折疊形成的;(4)衣服自身垂力產(chǎn)生的垂感。
線型與衣料的質(zhì)地
由一料的質(zhì)地不同，影響衣紋的形狀如絲綢類的質(zhì)地較薄的衣服，衣紋多而密，線型也較柔圓。麻布等硬質(zhì)類衣紋多用折線、直線，線型方而短，呢絨及化纖織物，衣紋少而挺。我國傳統(tǒng)繪畫對衣著的造型，也有很高見解，并總結(jié)出一套不同于西畫的完整的表現(xiàn)樣式和體系，沈宗騫在《芥子圖學(xué)畫編·人物談話》中說：”周圍骨骼要從衣外看出，何處是肩，保處是肘……，凡此皆骨骼之隱于衣中，而于作紋時隨筆寫出。“”先將裸體骨骼約定，后施衣服。“其中道出衣服結(jié)構(gòu)與人體結(jié)構(gòu)之間的關(guān)系。
以線為主畫衣紋，須更加重視衣紋的提練，概括和取舍。寫生時要充分發(fā)揮線條的疏密，長短，虛實(shí)節(jié)奏等效果，有時并帶有一定的裝飾性。這一點(diǎn)在中西繪畫中有異曲同工的一致性。
全身人物著衣寫生
它是肖像畫的一種，也是收集創(chuàng)作素材的重要手段，它在胸像的基礎(chǔ)上，更推進(jìn)一步，要求畫者對整體的了解和掌握，對整個人物形體各部分的刻劃與協(xié)調(diào)能力的提高。對人物個性的體現(xiàn)將是全面的，甚至包括場景在內(nèi)。
手的具體畫法
我大概簡單說一下我的經(jīng)驗(yàn)：
我們現(xiàn)在通常畫的人物素描形式是：頭像，半身像和全身像。通常的繪畫次序是從基本的頭像開始，到半身像，再到全身像。
1)繪畫時所需要注意的問題就是盡量去模仿自然，看到什么就畫什么，面部為主要刻畫的對象，手其次。
2)畫的時候身體需要簡要處理，衣紋和明度要注意不要太搶眼，充滿體感即可，突出面部。
3)頭發(fā)處理要深些，面部不要太暗。
如果要細(xì)說的話恐怕太難了，因?yàn)樾枰鶕?jù)你的畫才能做出評價(jià)和指導(dǎo)。一句話，初期把模特當(dāng)成沒有生命的石膏像或靜物刻畫，這樣你就能放的開手了。因?yàn)樾枰憩F(xiàn)的東西都一樣，不要因?yàn)閷Ψ绞悄Ｌ鼐托拇娼湫模嫵龅谝桓杏X，就可以了
1為構(gòu)圖;2為尋找結(jié)構(gòu);3為刻畫和調(diào)整后的效果。
明暗畫法和結(jié)構(gòu)畫法
1、以光線的明暗變化對物體的影響來表現(xiàn)對象，叫明暗畫法。如上圖：鼻子、眼睛、嘴巴。(強(qiáng)調(diào)光影的變化)
2、以描繪物體的結(jié)構(gòu)特征來表現(xiàn)對象叫結(jié)構(gòu)畫法。如上圖：耳朵。(強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)內(nèi)在聯(lián)系)
3、對於初學(xué)者可根據(jù)自己的喜好自由選擇適合自己的畫法。
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